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あいちトリエンナーレ2019を「表現の不自由展」だけで語るな。この作品が凄い・その後

あいちトリエンナーレ2019を「表現の不自由展」だけで語るな。この作品が凄い・その後
あいちトリエンナーレの豊田市エリアで展示された小田原のどか作品「↓(1923-1951)」からの眺望。写真ではよくわからないが、5メートルほどの高さの台座を再現した同作は、登ってみるとけっこう高く感じられた

両作品のモチーフとなったモニュメントは、背景となる思想こそ違うが、英雄をかたどった銅像であること、また、人々に威圧感を与えるようなスケールなど共通点も少なくない。

このようにトリエンナーレ全体を通して観ていくうち、対照的だったり、あるいは類似的だったりと、作品どうしのあいだで関連性が浮かび上がるのが面白かった。インスタレーションが複数の要素からなる作品であるのと同様に、複数の作品で構成されるトリエンナーレのような芸術祭もまた一つの作品ということもできるのではないか。

そこで気になるのは、今回のトリエンナーレで、一度は中止に追い込まれながらも閉幕まぎわに再公開された「表現の不自由展・その後」は、トリエンナーレ全体のなかではどのように位置づけられたのだろうか、ということだ。そう考えるにつけ、今回、観る機会が得られなかったのがつくづく惜しまれる。

「表現の不自由展」をもってトリエンナーレ全体を語りがち問題


今回のあいちトリエンナーレをめぐる一連の報道を見ていて気になったのは、どうも「表現の不自由展・その後」という一企画にすぎない展覧会をもってトリエンナーレ全体を語る向きが目立ったことである。

これにかぎらず、個別の事例をとらえて、全体まで判断してしまう傾向は現在、あらゆるところで見られる。たとえば「週刊文春」という雑誌は、「文春砲」の語に象徴されるセンセーショナルなスクープ記事のイメージでとらえられがちだが、本誌に目を通せば、それは同誌のほんの一要素にすぎず、そこには和田誠の表紙にはじまり小説やコラムなどさまざまな要素でなりたっていることはすぐにわかる。だが、雑誌や新聞があまり読まれなくなり、ポータルサイトでニュースを知ることが多くなったいま、そのことは忘れられがちだ。昨年の雑誌「新潮45」に掲載された某議員の記事が非難され、結果的に雑誌そのものが廃刊されるにいたった一件も、そうした傾向から生じたといえるのではないか。

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    「あいちトリエンナーレ2019を「表現の不自由展」だけで語るな。この作品が凄い・その後」の みんなの反応 4
    • 匿名さん 通報

      戦後の半島洗脳世代が先導して、日本やその他の国々で反日侮蔑工作を行う由々しき時代。あんなとんでも内容の「表現の不自由展」を再開して、税金をドブに捨てるトリエンナーレなど今年限りで終わりにせよ!

      13
    • 匿名さん 通報

      「表現の不自由展」だけで語るなといっても、「表現の不自由展」がトリエンナーレの一部なのは無視できない 慰安婦像なんて、被害者ビジネスでやってるのにそれに加担してる事の責任は?

      3
    • 匿名さん 通報

      問題は日本人対する侮辱であり、一切反対派の意見を聞かない対応である 天皇陛下の御真影を焼き踏みつけ、それを見ながら『天皇が燃えていますね(笑)』と嘲笑した津田にある反日活動との意識のもとに行っている

      3
    • 匿名さん 通報

      広島でも同じ汚物を使って反日プロパガンダをするそうだ、阻止しなければならない 当然今回有りもしなかった暴力などもっての他 何時暴力が振るわれたのか教えて欲しいものだ 嘘はパヨチンと朝鮮人の共通行為だな

      2
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