「時代に挑んだ男」加納典明（57）歴史や背景を徹底的に調べた上で、最後は感覚と感性で撮る【増田俊也 口述クロニクル】

【増田俊也 口述クロニクル】

　作家・増田俊也氏による新連載スタート。各界レジェンドの生涯を聞きながら一代記を紡ぐ口述クロニクル。

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増田「風景を撮るときは人物とはまた違う面白さがあるんですか」

加納「あるね。ワダツミとかシルクロードの写真とか、遺跡の写真とか面白かったよ。文献にもなりうるような写真も撮っていますから。ゲリラ戦とかで消えちゃったものはイランでもあったし、その歴史を調べて、遺跡を撮りに行って、王であったり、貴族であったり、そういうのを写真で大量に撮ってある」

増田「もともと歴史とか、そういうものには興味があったんですか」

加納「基本的に『日本はどうしてここにあるんだろう』っていうのがあって、日本なんて付録みたいな、あるいはお釣りみたいな感じが俺にはある。だから日本のルーツを知りたいというか、いろんな意味で、人類的にも文化的にも、その流れを知りたいと強く思った時期があって徹底的に調べたんです」

増田「歴史とかを調べてから撮影するんですね」

加納「例えば仏像とか、なぜこういうふうになってるんだっていうのは調べて、地元でも聞いたりして、それを知った上で撮りますよね。最終的には感覚で撮っていきますけど、それまでに知識や歴史を理解した方がいいと思っています。でもそれにとらわれすぎると写真が面白くなくなることがあるから最後は感覚と感性で撮ってますけどね」

増田「歴史や背景を押さえた上での感性」

加納「そういうのを背負ってやっぱり撮らないとダメだと思う。ぱっと撮るのは簡単だけど、それではダメだ」

増田「典明さんは『100歳までに画家として一流になる』という宣言をされていますよね」

加納「うん。もう果たさないと気が済まないですね。辛抱さえできれば、小説にも挑戦してみたいと思っています。ただ普通の小説じゃない。

増田「いまだったら例えば音声を吹き込んで、AIで文字起こしして、それを手直ししていくという方法もありますよね」

加納「はいはい、それはいいですね。感覚的で。感性がそのまま出せる気がするな」

増田「コンピューターなら、一瞬で起こしてくれますからね」

加納「夜でも昼でも、俺は常に色んなことを考えているんだけど、そういうアイデアって毎日霧散して消えていくじゃないですか。『これはちょっと記録しておいた方がいいな』と思うことは結構ある。『こんな発想、他に誰も持ってないだろうな』とかね。そういうのを活字として残したいと思ってる。小説でもエッセイでもない、新感覚の文字として」

増田「口述筆記がいいかもしれませんね。目を閉じてリクライニングに座って、思いつくまま呟いてそれを秘書がパソコンで打ち込んでいく」

加納「なるほど。それはいいな」

増田「ドストエフスキー*も奥さんが口述筆記してたって話もありますよね」

※ドストエフスキー:19世紀のロシア文学を代表する文豪。

増田「彼は借金返済のために口述筆記で必死に執筆していたんですよ。昔の作家には、そういう人が結構多いですよね。借金が強い原動力になっていたというか。バルザックとかアラン・ポーとか、日本だと夏目漱石、石川啄木、川端康成、内田百閒。典明さんは借金はないでしょうけど、強い精神的渇仰がありますからそれが原動力になるかもしれませんね」

加納「精神的渇き……まさにそうだな、俺の場合」

（第58回につづく=火・木曜掲載）

▽かのう・てんめい:1942年、愛知県生まれ。19歳で上京し、広告写真家・杵島隆氏に師事する。その後、フリーの写真家として広告を中心に活躍。69年に開催した個展「FUCK」で一躍脚光を浴びる。グラビア撮影では過激ヌードの巨匠として名を馳せる一方、タレント活動やムツゴロウ王国への移住など写真家の枠を超えたパフォーマンスでも話題に。

▽ますだ・としなり:1965年、愛知県生まれ。小説家。北海道大学中退。中日新聞社時代の2006年「シャトゥーン　ヒグマの森」でこのミステリーがすごい！大賞優秀賞を受賞してデビュー。12年「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」で大宅壮一賞と新潮ドキュメント賞をダブル受賞。3月に上梓した「警察官の心臓」（講談社）が発売中。現在、拓殖大学客員教授。

（増田俊也／小説家）