岸田教団＆THE明星ロケッツおよそ5年半ぶりとなるニューアルバム『BERSERKERS』が完成！岸田とichigoにアルバム制作について聞く。

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シーン屈指のロックバンド・岸田教団＆THE 明星ロケッツがおよそ5年半ぶりとなるニューアルバム『BERSERKERS』をリリースした。岸田を中心とした作家性を最大限に高めた前作『REBOOT』を経て、ベストアルバムやTVアニメ「転生したら剣でした」主題歌など精力的な活動を見せ、バンドとして過去最高のコンディションにあるなかで、あえてバーサーカー＝狂戦士と化してかつての攻撃性を取り戻したかのようなサウンドをアルバムに封じ込めた。

INTERVIEW ＆ TEXT BY 澄川龍一

ライブのモニタリングのシステムが変わって、いい結果が出るなという確信ができた（ichigo）

――まずは東京・新宿BLAZEで先日行われたワンマン”岸田教団春のワンマンライブ2024～皆の意見を聞こうと思う～”のお話から。

岸田めっちゃよかったっすよ。

ichigoよかったね。お客さんがあったかかったんだよね。

岸田そうそう。なんか、4、5年ぶりぐらいになんかやった感じするよね、ライブを。

ichigoコロナ禍でしょぼくれていた我々の数年を取り返せたかなっていう。

岸田うん。やっぱりここ5年ぐらい、なんだかんだライブをやっていても、お客さん側も我々も、昔ってもっとすごくバチっていう感じあったよなみたいなのは多分持ってたと思うんですけど、僕は今回やっていて昔と同じ感覚でできましたね。

――お客さんの熱量もですし、ステージ上のみなさんのパフォーマンスも非常にアグレッシブなものになっていて。

岸田ありましたね。外音、外に出すぶんの音は特に変わっていないんですけど、内側のほうはだいぶ変わりましたね。今までだったら、例えばギターアンプとかベースアンプとかで鳴らしてたんですけど、結局「意味ないな」と思ってやめました。

――えっ、そうなんですか？

岸田そうなんですよ。ライブのステージにマイクを立ててやったりしても、結局ちゃんと音はとれないので。それはステージの床の強度とかに影響受けちゃって、自分たちがレコーディングでやっているような音は出ないんですよね。なので、今回からは全体的にデジタル系に変わっていますね。

ichigo今回というか今年からだよね、多分。

岸田そうっすね。だからギターとかほぼ全部がアンプを使わずに鳴っている状態です。

――岸田教団の音作りは近年マイナーチェンジを繰り返してきていましたが、それはかなり大きな変化ですね。

岸田全体的に機材も減りましたね。その代わりにモニターとかその辺の方にこだわる感じで、セルフモニタリング用のミキサーが俺のところに置かれるという。僕がモニターマンを兼任している感じです。だから手間暇はむしろ前よりかかっている（笑）。

――なるほど（笑）。全体をデジタルに集約して、それを岸田さんのところでコントロールするようにしたわけですね。

岸田レコーディングは今でもアンプを使っているんですけど、やっぱりライブになってくると、レコーディングと同じようにマイクに入っていかないんですよね。だったらデジタルやったほうがいいねってなって。ちゃんと比較してみたらね、固定観念を打ち破られるんですよ。

――アンプから出すよりデジタルのほうがいいぞと。

岸田見た目とか労力って人を惑わせるじゃないですか。でかくて重いアンプを使ったほうが音が良くないなんて信じたくないじゃないですか（笑）。

――また大きな進歩ですね（笑）。

岸田それを受け入れた結果、イヤモニのモニタリングを徹底的にこだわってみようってなって自分たち用のミキサーを購入したわけけです。そこで作り込んだ設定は全部保存されるので、どこでライブをやってもそれを毎回呼び出せるっていう状態ですね。我々はモニタリングにうるさいメンバーが揃っているんで、ライブの前もめっちゃ時間かかるんですよね。それも毎回毎回0から作ってると1時間かかるのが、ある程度できた状態から始めれば5分で終わるんですよ。それにライブハウスによって音響の設備も変わるから、それも自分たちで持ち込めば統一できるので。

――そうしたモニター環境の変化は、ichigoさんも感じていますか？

ichigoダンチです。今までずっと、歌える日歌えない日はただ調子の違いだと思ってたんですけど、このモニターシステムにしてから調子が割と安定しているんですよね。今までは「今日は声しっかり出るかな？」ってぐらいの気持ちで臨んでいたんですけど、このモニターのシステムになってからはそういう心配が本当になくて。周りの音が聴こえれば声が出るという自信がついたのもあるんですけど、結局聴こえているつもりで聴こえていなかったとか、声を出しているつもりで出せていなかったとかっていうのが、今まではうまくモニタリングできてなかったのが原因だったというのが9割ぐらいあったかもしれない。

岸田だから最近はライブ始まる前のichigoさん、ちょっと前よりタラっとしているもんね（笑）。

ichigoまあそもそも普段からタラっとしているけどね（笑）。

岸田そうそう、さらにタラっとしてる（笑）。でもそれも、もう大丈夫っていう気持ちのもとでやれているから。悪く言えばタラっとしてますけど、よく言えばリラックスしてるから、それはいいことでしかない。

ichigoそうそうそう。今までは最初の一声を出すまではやっぱり気負ってたんですよ。今日その日、ちゃんと楽器の音や自分の声が聴こえるかどうかわかんないなかでやっていたんだなと思って。それも今の環境だと気も楽だし。私はかなり違いましたね。

――リハの負担が軽減されたことで、ライブ本番までも悪い意味での緊張感が減ってリラックスして臨めると。

ichigo緊張感は元々そんなにないけど（笑）。

岸田うん。ichigoさんも多少ピリッとしたところがあったんだけど、それがなくなったから、今まではある意味マイナスの状態からスタートしていたのかなと。

ichigoいや本当に。だから最近は、ライブ前にみっちゃん（ドラム）と「よし、今日も今日もリラックスしていこう。やる気出しちゃダメだよ」って話してるもん（笑）。今までは「いい結果を出さなきゃ」っていう気負いがあったと思うんですけど、今回モニタリングのシステムが変わって、いい結果が出るなという確信ができて、いつも通りやればできるという感覚でやり始められたのはすごく大きいですね。

岸田そうか。俺の場合はいついかなるときでも、俺がやることなんだから絶対にうまくいくと思って生きてるから、多分そこの違いはあるかもね（笑）。

ichigoうるさいな（笑）。

岸田「俺だからいける」と思っているから、実際何にもわかってなくてもそのまま堂々と出ていける自信はある。

ichigoだからと言ってできるとは言ってない（笑）。

岸田そうそう（笑）。しかもできなくても後悔せず帰って来られる。

ichigoそれやばい奴だよ、あんまり言わないほうがいいよ（笑）。

――そうした環境の変化によって、バンドのコンディションがいいこのタイミングでアルバムが出るというのも興味深いですね。

岸田はい、アルバムもその調子の良さがそのまま出てると思います。ライブでのモニタリングを変えたことで、レコーディングのほうでもその辺をこだわり始める。なのでそうした変化が全員のパフォーマンスを高める方向には向かってますね。

――その結晶が今回の『BERSERKERS』というアルバムになるわけですが、オリジナルアルバムとしてはおよそ5年半ぶりになるんですよね。

岸田『REBOOT』以来。今回は『REBOOT』とはまったく違うコンセプトで作られたアルバムですね。

ーーなるほど。

岸田わかりやすくシンプルに言うと『REBOOT』というものは、要は自分の作家性みたいなものをうんと高めて最大限発揮すると、結局そのバンドらしさみたいなものはやっぱ削げるじゃないですか。その作家性を限界まで発揮したアルバムを作りたかったのが『REBOOT』なんですよね。で、その作家性を限界まで発揮した結果、みなさまからやっぱり”らしさ”が欲しいという意見が多かったので戻したという感じです。

――では方向性としては明確なものが最初からあったわけですね。

岸田もちろん『REBOOT』はかなり好きなアルバムで、ただみんなが欲しいのはバンド総体としての勢いやパワー感みたいなものらしいので。

ichigoそこは今回アルバムを作るってなったときに最初から言ってたもんね。もう小難しいことせずに、やれること、得意なことをやるんだっていう。

岸田そうそう。そこはシンプルにね。全体的にシンプルにするというコンセプトはもう当初からあったので、その代わりシンプルなぶん情報量が落ちるわけですから、そこをみんなの個々のパフォーマンスで埋めるというかたちを取った感じですね。

――たしかにそこは、先行配信された「エイトビート・バーサーカー」に”岸田教団らしさ”感じたファンの多さからもわかりますね。

岸田うん。僕はシンプルに顧客のことを考えて生きてるんです（笑）。真摯な態度、真摯な気持ちでリスナーと向き合ってきた気持ちが、このアルバムを作らせてくれました。

――なるほど、動機は非常にシンプルですね。しかし「エイトビート・バーサーカー」で鳴らされた爆発力のあるサウンドはやはりフレッシュな衝撃があって。すでにライブでも披露されていますが、ichigoさんとしては歌っていていかがでしたか？

ichigo聴いていてどう思うかわかんないんですけど、めっちゃ難しいんですよ。難しいくせに、サビの最後は「じゃん、じゃん、じゃんじゃんじゃん」じゃないですか。あの最後をかっこよく締めなきゃいけないってなったときは「まじか」って思いましたね。「これをかっこよく歌うの？」みたいな。

――シンプルな情報量をボーカルでどう高めていくかというところですね。

ichigoうん。これはメンバー全員にその勇気と責任感みたいなものを試されているなっていう感じ。あの曲は決しておしゃれとは言えないメロディーじゃないですか。

岸田『REBOOT』で岸田教団らしさみたいなものからある程度離れてでもいい曲を作ろうっていう意識で作っていたところから、らしさに戻ってこようとしてるわけですから。この曲はだいぶ前に発注しているんですけど、自分たちらしさって自分たちではわかりにくくないですか？

――たしかにそうですね。

岸田なので自分たちを外から見た人に、自分たちらしさを突き詰めた曲を書いてくれ頼んだほうが俺が書くよりよりらしくなるんじゃないかって、そこで（草野）華余子さんに作曲をお願いしたんですね。だから逆に言うと、華余子さんの色を出さずに岸田教団らしいものを書いてほしいという。

――クレジットを見ると意外でもあって。これが実に岸田教団らしい楽曲になっている。

岸田外から見た我々というのは誰が見てもいちばんらしいものに仕上がるんじゃないかというか、客観的に見た我々を我々があえてやる。そこで俺たちは自分が自覚するよりもはるかに馬鹿だってこともわかった（笑）。

ichigoさっき「おしゃれじゃない」って言ったけど、「外から自分たちはこんなふうに見えてんだ、やべえな」と思った（笑）。

岸田だから受け入れるしかない（笑）。俺たちはこれからもこのまま生きていくしかないんだという。

ichigoうん、これを望まれてるなら、もうここから一生BPMは下がらないし、キーも下がらないし。もうやっていくしかないですよね。私は筋トレを続けるしかないし、もう本とか読む必要もない（笑）。

――どんどん脳筋になっていくと（笑）。まさしくバーサーカー（狂戦士）ですね。でもそれも、『REBOOT』やその前作の『LIVE YOUR LIFE』といった、いろいろ本を読んだ末に立ち戻ったからこそ生まれた攻撃性でもあると思うんですよね。

岸田そうですね。シンプルによくしようとしたら結局戻ってきちゃったんですよ。うん。結局ひとりの人間が作れるいいものは1種類しかない。だからいろいろやって結局戻ってきてしまいましたっていう話ですね。結果、これについてはいいことなんじゃないですか。前より良くなった点も多々あるし、10年経って一緒って言えるってことは、10年前より絶対いいんですよ。

――たしかに。

岸田だからみんなが「岸田教団が帰ってきた」って言われますけど、前よりはるかに進歩できているんだなと思います。

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この数年のなかでバンドが明確によくなっている自覚がある。今がいちばんいい状態（岸田）

――まさにそうで、「エイトビート・バーサーカー」でらしさに回帰したと言われますが、アルバム全体を聴けばそれだけではないことがわかりますからね。序盤は非常に攻撃性の高いサウンドが続きますが、そこから後半にいくにつれてメロディアスな展開になっていくという。

岸田今回は『BERSERKERS』というぐらいなので、最初に大暴れしてだんだんおとなしくなっていくアルバムなので（笑）。

――なるほど！　バーサーカー化して、徐々に正気を取り戻していくというか。

岸田だから最初がいちばん暴れているんですよ。それで後半にいくに従ってしおとなしくなって、最後は片づけて帰るという（笑）。

――暴れたあとの瓦礫を見つめて「俺は何をやっていたんだ……」となると（笑）。

岸田だからアルバム全体を通してみたらわかる通り、少しずつ感情が解放されて明るくなっていき、いちばん最後にいちばんいいことを言い出す（笑）。

――たしかに後半、いわゆる「entertainment punks」以降は世界観も理性的というか、ここでのichigoさんの歌詞もストレートで。

ichigoそうですね。これはただライブを想定して、ライブをしているときの自分の感情に近いものを書いてるだけなんですよね。

――そこもすごくシンプルにバンドらしさを表明している気がします。続いてのichigoさん作詞の「23時59分59秒」や、ichigoさん作詞作曲の「REWRITE THE WORLD」においてもストレートさを感じるというか。

岸田このあたりのセクションは、だからちょうど2017年ぐらいの感じというか、我々のちょっと明るかった頃の感じがちょっと入っている気がしますね。

――そこはアルバム序盤とはまた違ったらしさが聴こえるところですよね。そこには歌詞も含めてシンプルさ、何か愛のようなものを感じさせるというか。

岸田破壊は愛である（笑）。

――すべてを焼き尽くしたあとに残った愛という感じで。

岸田気に入らないものを全部壊せば愛しか残らないですよね。

――だからこそ、アルバム終盤で鳴る「REWRITE THE WORLD」の壮大さ、美しさが光るといいますか。

岸田いい流れですよね。

ichigoこの曲はもう、私が思う存分声を出したくて作った曲ですね。もうなんかもうディズニーぐらい歌ってやろうと思って、どれだけ出せるかやってみようって。

――エンディングのハイトーンですね。あそこも含めて感動的に締め括られるなかで、最後に「旅路の果て」というバラードでアルバムが終わるのは意外な感じがして、驚きました。

岸田はい。最後の最後に、大きい会場でやってるようなバラードが入ると、バーサーカーが片づけているみたいでいいなと。

ichigoそうね、私たちが散々散らかしたやつをね。

――それにしてもパワーバラード的なサウンドもそうですし、岸田さんのセンティメンタルな歌詞も含めて印象的なエンディングだなと。

岸田個人的にはそういう部分をちゃんと書いて、改めてもう一回大きい会場でリベンジしたいなと思っているんですよ。だから野音とかに似合う曲を実際今のうち作っとこうと思って。

――そこに”星空”というワードを入れたのもグッとくるといいますか。

ichigoそうだよね。

岸田野外のスタジアムライブぐらいのイメージで。

――バンドのコンディションもいい状態で、求められる音を出しながらライブにおいても改めて上をめざすという、岸田教団の今後を感じさせるものがありますね。

ichigo今回、アルバムでもライブでも自分たちがうまくなったのか成長したのか、元々あったものが今の環境で出せるようになったのか、それはよくわからないんですけど、今状態がいいことは間違いないので。まだまだ戦えるなという気持ちはあるから、めざしていきたいですね。やっぱり”武”がつくところに。

――そうですね。

ichigo以前も“リスアニ！LIVE”で武道館に立たせてもらってきたなかで、いい瞬間もあれば、すごく緊張して「もっとやれたな」っていうのもあって。でも今ならあの規模をもっとリラックスして臨めるなって思うし、そういう意味でまた大きいステージを踏んでいきたいってのはあります。

岸田この数年のなかでバンドが明確によくなっているは僕も自覚があるので。うん、今がいちばんいい状態なんじゃないですかね。それがいつまで続くかわからないですけど、これが続いているうちはみんなに観に来てほしいです。

――秋にはツアーも控えていますし、そこまでバーサーカー状態を継続していただいて（笑）。

岸田少なくとも調子が落ちるような兆候は見えないので。

ichigo見えないね。

岸田正直、この状態のときに観てもらえなかったら本当にヘコむので、よろしくお願いします（笑）。

【初回限定盤（CD＋特典CD／Blu-ray）】

品番：GNCA-1651
価格：￥8,800（税込）

【通常盤（CD）】

品番：GNCA-1652
価格：￥3,300（税込）
Illusted　by TAQRO

＜CD＞
01：エイトビート・バーサーカー
作詞：岸田　作曲：草野華余子　編曲：岸田教団＆THE明星ロケッツ
02：転生したら剣でした＊TVアニメ『転生したら剣でした』OPテーマ
作詞：岸田　作曲：岸田　編曲：岸田教団＆THE明星ロケッツ
03：Outsider Frontrunner
作詞：岸田　作曲：岸田　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ
04：Losers
作詞：岸田　作曲：岸田　編曲：岸田教団＆THE明星ロケッツ
05：夜明けの境界
作詞：ichigo　作曲：はやぴ～／岸田　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ
06：midnight fox
作詞：岸田　作曲：岸田　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ
07：entertainment punks
作詞：ichigo 作曲：岸田　編曲：岸田教団＆THE明星ロケッツ
08：23 時 59 分 59 秒
作詞：ichigo 作曲：岸田　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ
09：REWRITE THE WORLD
作詞：ichigo　作曲：ichigo　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ
10：旅路の果て
作詞：岸田　作曲：草野華余子　編曲：岸田教団&THE明星ロケッツ

初回限定盤特典
＜Blu-ray＞
ライブツアー「岸田教団のぎゃくしゅう2023 ～味方にすると頼りなく敵に回すと鬱陶しい～」（2023.3.12 神奈川・川崎 CLUB CITTA‘）
01：ただ凛として
02：クリアレイン
03：84
04：幻想に咲いた花
05：ANCIENT FLOWER
06：Super Sonic Speed Star
07：緋色の Dance
08：知ってる？魔導書は鈍器にもなるのよ
09：Desire Drive
10：HIGHSCHOOL OF THE DEAD
11：ストライク・ザ・ブラッド
12：nameless story
13：転生した剣でした
14：GATE～それは暁のように～
15：Girl of Nothing
16：literal world
17：最後の夜空
18：暁を映して
19：明星ロケット
20：星空ロジック

＜特典CD＞
ライブツアー「岸田教団のぎゃくしゅう2023 ～味方にすると頼りなく敵に回すと
鬱陶しい～」（2023.3.12 神奈川・川崎 CLUB CITTA‘）
01：ただ凛として
02：クリアレイン
03：84
04：HIGHSCHOOL OF THE DEAD
05：ストライク・ザ・ブラッド
06：nameless story
07：転生した剣でした
08：GATE～それは暁のように～
09：Girl of Nothing
10：literal world
11：最後の夜空
12：暁を映して
13：星空ロジック

店舗別オリジナル特典
Amazon.co.jp
・初回限定盤：キャラファインマット(Lサイズ）*
・通常盤：缶バッチ
メロンブックス
初回限定盤／通常盤 共通
・ステッカー（ichigo描き下ろしイラスト）
あにばーさる
BERSERKERS＋オリジナル特典セット
https://store.nbcuni.co.jp/
※初回限定盤／税込12,100、通常盤／税込6,600
（特典内容）初回限定盤／通常盤 共通
・逆襲ちゃん オリジナルＴシャツ
・岸田さん 最推しうちわ

●ライブ情報
岸田教団＆THE明星ロケッツONE MAN LIVE TOUR2024

2024年10月26日（土）神奈川・SUPERNOVA KAWASAKI
開場 17:30 / 開演 18:00
2024年10月27日（日） 神奈川・SUPERNOVA KAWASAKI
開場 16:30 / 開演 17:00
2024年11月2日（土） 大阪・ESAKA MUSE
開場 17:30 / 開演 18:00
2024年11月16日（土）福岡・LIVE HOUSE OP’s
開場 17:30 / 開演 18:00
2024年11月29日（金）東京・Veats Shibuya
開場 18:15 / 開演 19:00

チケットアルバム封入先行応募券
6月26日発売のアルバム「BERSERKERS」＜初回限定盤＞＜通常盤＞
に封入のチケット先行応募券記載のシリアルナンバーを受付期間中にパソコン、携帯電話から受付URLにアクセスし、入力しお申込みください。

受付期間
①2024年6月26日（水）12:00～2024年7月1日（月）23:59
②2024年７月2日（火）12:00～2024年7月8日（月）23:59

受付に関するお問合せ
イープラス
http://eplus.jp/qa
［公演に関するお問合せ］
神奈川・東京　ディスクガレージ
https://info.diskgarage.com/
大阪　夢番地 06-6341-3525　[平日12:00~17:00 / 土日祝休]
福岡　キョードー西日本 0570-09-2424　11:00～15:00（日曜日/祝日休）

FANBOX
岸田教団&THE明星ロケッツ公式FANBOXを開設します！
https://kisidakyodan.fanbox.cc

＜特典＞
・ワンマンチケット先行受付
※チケットの確保を保証するものではございません。
※優先度は先行によって変更される場合がございます。
※対象外となる公演もございます。なお2024年10月から開催される「岸田教団＆THE明星ロケッツONE MAN LIVE TOUR2024」は対象外となります。

・メンバー日記
・デジタルコンテンツ（写真・映像）
・会員限定グッズ（予定）

関連リンク

岸田教団＆THE明星ロケッツ公式サイト
https://kisidakyoudan.jp/