ビートルズ『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』作り手の強い意欲を感じる「一筋縄じゃいかない音楽」【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#86

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#86

　アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年5月26日発売）④

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■『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』

　アルバムのタイトルチューンである。

　しかし、ただのタイトルチューンではない。

　結果、このタイトルチューンで、全体がサンドイッチされた格好となり、アルバムとしての統一感が高まるのだ。

　このように、アレンジを変えながら同じ曲を収録することで、アルバム全体に統一感を持たせるという手法が、その後の「トータルアルバム」「コンセプトアルバム」で多用されることとなる。【オリジナル記事で試聴する】

　録音手法、編集手法に凝りまくった結果、ロックンロール度が全体的に極めて薄いアルバムの中で、この曲（と後述「リプライズ」）は、かなりロックしている。

　しかし、スタジオ録音にもかかわらず、観客の喝采や笑いがミックスされたり、間奏ではフレンチホルンの四重奏が入っていたりと、やはり単なるロックンロールでは終わらない。

　ちなみにフレンチホルンとは、前作『リボルバー』（1966年）の『フォー・ノー・ワン』で使われたあの楽器。かたつむりのような形をして、柔らかく美しい音を奏でる楽器で、トランペットやトロンボーンはともかく、ホルンがロックで使われることなんて極めて珍しい。

「一筋縄じゃいかない音楽を作ってやんよ」という、メンバーやプロデューサー、ジョージ・マーティンの強い意欲の表れと見る。

　なおリードボーカルもリードギターもポール。後述「リプライズ」含め、タイトルチューン2曲を手掛けたという意味で、ビートルズのヘゲモニーをポールが握った瞬間とも言える。

■『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド（リプライズ）』

　曲名最後の（　）内について、日本語の正式表記では「リプライズ」とされているが、正しい発音は「リプリーズ」に近いらしい。でも天下の『サージェント・ペパーズ～』で「リプライズ」と言ってしまったものだから、以降の日本では「Reprise=リプライズ」となってしまったというサプライズ。

　タイトルチューンのテンポアップ版。尺も1分ちょっとと短い。次に控える傑作『ア・デイ・イン・ザ・ライフ』の露払いのような感じになっている。

　なお、これら『サージェント・ペパーズ～』のカバーとしては、ジミ・ヘンドリックス版が有名だが、あの大場久美子版があることも補足しておきたい。

▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。