最大ヒット曲『ヘイ・ジュード』が愛される理由は、シンプルかつ癖のある作りにある【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#134

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#134

　アルバム『パスト・マスターズvol.2』（1988年3月7日発売）②

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■『ヘイ・ジュード』①

　いわずと知れた『ヘイ・ジュード』である。

　私が若い頃、ビートルズの曲の人気投票をするラジオ番組がよく放送されていたが、そこで『イエスタデイ』（65年）、『レット・イット・ビー』（70年）と並んで必ずベスト3に入っていた曲だ。

　海外だと、さらに人気があったようで、一般に「ビートルズの最大ヒット曲」ということになっている。

　特にアメリカでは、1968年のビルボード年間ランキングのトップとなった。ちなみに同年の日本では、ある意味「日本のビートルズ」と言っていいザ・フォーク・クルセダーズ『帰って来たヨッパライ』が特大ヒットしている。いい時代だなぁ。

『ヘイ・ジュード』がこれほどまでに愛される理由は、まずはAメロのシンプルさが効いている。

　キーがFで、コードは「F」「B♭」「C」という主要3和音しか使っていない。これはコード進行オタクのビートルズ楽曲としては、かなりレアなことである。

　しかし、そんな基本コードの上に、ちょっと癖のある音列（ややこしくなるので説明省略）を乗せることによる「親しみやすいけど、引っかかりもある」Aメロが、この曲を大ヒットさせたように思う。

　あとは何といっても、視聴リンク「3:09」から、曲の半分以上、約4分を占める「♪ダダダ（歌詞カードから。私にはナナナに聴こえるが）」のリフレインだろう。【オリジナル記事で試聴する】

　リフレインが長過ぎる結果、曲の尺も計7分を超え、平成のミスチルのようなことになっている。

　実は、このリフレインもちょっと癖のある作りなのだ。

　これ、主要3和音からは外れるちょっと特異なコードで、かつ「ビートルズ・コード」と呼ぶ人もいる、彼らの手癖のようなコードなのだ。

　具体的には「♪（ダーダーダー）ダダダッダー」（3:12～3:16）のところの響き。この、少しだけ奇妙な重い響きが、長い長いリフレインに飽きさせなくしている。

　このあたりにご興味のある向きは、安東滋『ビートルズのコード進行レボリューション』（リットーミュージック）の「ビートルズ進行のお約束パーツ“♭Ⅶ”」の章をご一読のほど。

　というわけで、一見親しみやすい童謡のような曲なのだが、そこにポール一流のピリリと効く、癖のあるスパイスをまぶすことで、世界的大ヒットになったのだ。

▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。