ビートルズ『グッド・デイ・サンシャイン』一筋縄ではいかないヘンテコこそが中期のすべて【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#77
同時代の日本のグループにも影響を（ザ・フォーク・クルセダーズ）／（Ｃ）共同通信社 画像（1枚）

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#77


　アルバム『リボルバー』（1966年8月5日発売）⑦


　　◇　　◇　　◇


　今回は、アルバムB面に並んだ、ポールによる音楽的多様性にあふれた3曲＋ジョージの1曲を。


■『グッド・デイ・サンシャイン』


『グッド・デイ・サンシャイン』はタイトル通りの太陽賛歌。

アルバムB面1曲目の太陽賛歌という意味では、のちの傑作アルバム『アビイ・ロード』（1969年）のジョージ作『ヒア・カムズ・ザ・サン』と同じだ。


　しかし、単なるのんきな太陽ソングではなく、コード進行も録音も、何だかヘンテコで、まったく一筋縄ではいかない。


　ヘンテコこそがすべて。これが中期ビートルズの本質である。【オリジナル記事で試聴する】


　なお、翌67年リリースの大ヒット曲=ザ・フォーク・クルセダーズ『帰って来たヨッパライ』は、この曲のピアノ間奏（試聴リンク再生時間「0:56～」）を引用していて楽しい。


■『フォー・ノー・ワン』


　地味ながらも、とても美しい曲。メロディーも歌詞も美しいが、この曲の主役は、やはりフレンチホルンだろう。ほら、かたつむりみたいな形で、ほら貝みたいな音を出す、あの楽器ですよ。


　再生時間「0:49」から出てくる、ちょっとこもったホルンの音の美しさたるや。そして「1:28」からは、ポールの歌メロが、そのホルンのメロディーと美しく絡み合う。


「フォー・ノー・ワン」ではなく「フォー・すべての音楽好き」の歌だ。


■『ゴット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ』


　アルバム『リボルバー』収録曲には邦題がない。

こんな長いタイトルこそ邦題だろう。「君にガッチュゲッチュ」とか……。やっぱりやめとくか。


　ホーンセクションをバックにしたポールの黒っぽいシャウトが聴かせる。



　さてビートルズのカバーに満足することは少ないが、アース・ウィンド・アンド・ファイアーによる、この曲のカバー（78年）は出色の出来である。


　黒人音楽に影響を受けた白人音楽を黒人がカバーするという究極のピンポンラリー。ぜひ聴かれたい。


■『アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー』


　アルバム『リボルバー』収録曲紹介の最後を飾るのは、ジョージによるアルバム3曲目。『ドクター・ロバート』と並んで、個人的には存在感の薄い曲だが（その上、収録順も並んでいる）、「0:24」からのピアノの不協和音が、耳にこびりついて離れない。


　ここ、ミスではなく、「E♭9」というれっきとしたコードなのだが、聴いているうちに耳に馴染んでくるから不思議である。それはまるでアルバム『リボルバー』全体の印象と同じだ。


▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。

昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。


編集部おすすめ