『アイ・ウォナ・ビー・ユア・マン』目の前で曲を仕上げミックとキースを触発させた【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#19

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#19

　アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』（1963年11月22日）⑧

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■『アイ・ウォナ・ビー・ユア・マン』

　かつて「彼氏になりたい」という邦題が付いていた。

　天下のローリング・ストーンズとの競作で、世に出たのはストーンズ版のほうが先。

　なのでビートルズ版は、厳密に言えばセルフカバーということになる。

　リズム感を比べてみると面白い。ストーンズ版の方が「縦ノリ」、ビートルズ版の方が「横ノリ」というか、スイングしているのが感じられるだろう。【オリジナル記事で試聴する】

　そんな2バンドによる縦のリズムと横のリズムが交錯して、イギリスからアメリカへ、世界制覇へと向かっていく。

　ストーンズのミック・ジャガーとキース・リチャーズの目の前で、ジョンとポールがこの曲を仕上げたのは有名な話。触発され、曲作りに目覚めたミックとキースが、たった2年後に、あの『サティスファクション』を作るのだから、いい時代である。

■『ドント・バザー・ミー』

　ミックとキースが、ジョンとポールの曲作りに触発されたなら、ジョージはもっと触発されていたはずである。

　ジョージが最初に書いた曲。いかにも「小品」という感じで、同じくジョージの歌う『デヴィル・イン・ハー・ハート』同様、このアルバムの中で、もっとも素通りされる作品だろう。

　しかしコード進行を確認すると、なかなかに野心的なのだ。

「やいジョン、ポール、首洗って待ってろ」ということだろう。名曲『サムシング』まであと6年、いや、たった6年。

■『デヴィル・イン・ハー・ハート』

　この曲もジョージがリードボーカル。

　ザ・ドネイズというガールグループの曲らしい。そしてこのグループは、ヒットしなかったこの曲を限りに解散したらしい。それでもビートルズ様がカバーしてくれたおかげで、音楽史に名を残すことが出来たのである。

　何とラッキーなことだろう。

　渡る世間には鬼（デヴィル）ばかりだが、たまに天使もいる、らしい。

■『リトル・チャイルド』

　ジョンとポールがリードボーカル。

　2人の声が溶け合ってとても気持ちいい。キャロルの矢沢永吉とジョニー大倉、アリスの谷村新司と堀内孝雄にも通じる「ライブ叩き上げツインボーカル」だけが持つ溶け合い方だと見る。

　こうして1963年が暮れていく。翌64年は、アメリカ進出に映画製作。約9年の現役ビートルズ史の中でもっとも大騒ぎの一年だ。

▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が11月に発売予定。ラジオDJとしても活躍中。