『アンド・アイ・ラヴ・ハー』間奏に向かう、まさにその瞬間がもっとも耳を引く【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#25
映画「ハード・デイズ・ナイト」から（Ｃ）AF Archive／Mary Evans Picture Library／共同通信イメージズ 画像（1枚）

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#25


　アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年7月10日発売）④


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■『アンド・アイ・ラヴ・ハー』


　ソングライターとして確実に成長しているポールを感じさせる一曲。


　まずはコード進行が新しい。

ビートルズ後期には、複雑怪奇なコード進行を使いながら、それでもポップな名曲に仕立て上げる魔法を会得するポールだが、ここでは、その第一歩のような工夫が感じられる。【オリジナル記事で試聴する】


　またちょっと専門的でごめんなさい。逆に、ギターを弾ける方は、ぜひ弾きながら試してみてください。


　キーは「E」（C♯m）なのだが、イントロは「F♯m」から始まる。つまり予期しない始まり方で、聴き手は一瞬、キーがはっきりしないことによる不安定さを感じる。


　そして「何だか不安定だなぁ」とジリジリしていると、試聴リンク再生時間「0:25」の「♪アイ・ラヴ・ハー」のところでキーである「E」に落ち着いて安堵する。という不安定→安定、緊張→弛緩のメカニズムで聴かせるのだ。


　またキーが「E」なのに「F♯m」から始まるというのは、同じくポールによる『オール・マイ・ラヴィング』と共通。過去作の経験を踏まえて、地道にステップアップしているさまがほほ笑ましい。


　しかし、この曲でもっとも目、ならぬ耳を引くのは、再生時間「1:29」、間奏に向かうまさにその瞬間。キーが「E」から「F」に半音上がるのである。つまり専門用語で言えば半音上への「転調」。


　小理屈はさておき「1:29」のところで、気分が少しリセットされるというか、ちょっと視界がすっと開ける感じがしませんか？


　今後ポールは、奇想天外な転調を多用して、聴き手を驚かせ、うならせる。都度都度、ここで解説していきたい。


　演奏面でいうと、ポールのベースにジョンのアコギ、リンゴのボンゴ、そしてジョージのガット（クラシック）ギターというのは、すでに紹介した『ティル・ゼア・ウォズ・ユー』と同じで、ここでも過去作の経験を生かしている。ちなみに「コン・コン」という拍子木みたいな音は、ポールの叩くクラベスという楽器の音色。


　というわけでコードを見ながら（最近はすぐに検索できる）、ぜひ原曲に合わせてギターなどでコードを弾いて確かめていただきたい。


　しかし、ここでご注意。DVDなどで入手できる映画の音源に合わせて弾いてはいけない。というのは、この曲を含む、スタジオやステージで演奏している映画のシーンの音源は、キーがレコードより約半音低くなっているから。だから聴いていて、何だかダラッとしていて、気持ち悪いのです。


▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。

2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が11月に発売予定。ラジオDJとしても活躍中。


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