『アイル・ビー・バック』当時の4人並みにメジャーとマイナーの転調が忙しい【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#29

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#29

　アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年7月10日発売）⑧

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■『ぼくが泣く』

　今日はアルバム残り4曲を一気に。字数の関係で「小ネタ集」で。

　まずこの曲は何といっても邦題。中3で初めて聴いたとき「ぼくが」の「が」が気になった。何だか変な語感だなと。【オリジナル記事で試聴する】

　しかし高校に入って原題「アイ・クライ・インステッド」にある「instead=代わりに」という単語を知って「あっ！」と思ったのだ。「なるほど、●●の代わりに、ぼく『が』泣く」ということなのかと。

　1番では「恋人に振られて、どこかに閉じこもりたいけど、それができない代わりに、ぼく『が』泣く」。

■『今日の誓い』

　と、どこかギクシャクする邦題『ぼくが泣く』に比べて原題『シングズ・ウィ・セッド・トゥデイ』（2人が今日話したこと）=『今日の誓い』はなかなかうまい。シングル『ハード・デイズ・ナイト』のB面としても知られる。

　こちらはポール作。一聴して分かるように、試聴リンク再生時間「1:00」のところでマイナー（短調）からメジャー（長調）に転調して、ぐっと明るくなる。

　そしてすぐにマイナーに戻るのだが、再生時間「1:12」からの戻し方が何ともエモい。具体的には「B→B♭→Am」とベースが半音ずつ下降する進行で、個人的には、貧血でスーッと倒れるような感覚を覚える「貧血進行」と呼んでいる。

■『家に帰れば』

　1964年の段階で、メンバーの中の既婚者はジョンだけ。62年にシンシア・レノンと結婚して、63年には息子ジュリアン・レノンが誕生している。そんなジョンが「妻の待つ家に帰りたい！」と歌う曲。

　ただ、同じくジョンによる黒人音楽系シャウト物としては、魅力やスケールの点で、この曲の次に収録された『ユー・キャント・ドゥ・ザット』の圧勝。

■『アイル・ビー・バック』

　そして邦題のないラスト曲。これもジョンの曲で、メジャーとマイナーが頻繁に入れ替わる、何とも技巧的な陰影を楽しむ曲。

　よく聴いていただきたい。イントロはメジャーで始まる。つまりは明るい感じ。でも歌メロが始まると（再生時間「0:04」）、いきなりマイナーに転調して暗い影が漂う。しかし再生時間「0:12」でまたメジャーに、と何とも忙しい。

　でも本当に忙しかったのはビートルズ自身だ。アメリカでも大人気になって大騒ぎだった64年。その暮れに、早くも次のアルバムを出すのだから。

▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売。ラジオDJとしても活躍。