![SawanoHiroyuki[nZk]の新曲は、『七つの大罪』、そして岡野昭仁（ポルノグラフィティ）との大団円ソング！澤野弘之が語る「odd:I」の魅力。](http://imgc.eximg.jp/i=https%253A%252F%252Fs.eximg.jp%252Fexnews%252Ffeed%252FLisani%252F47%252FLisani_0000377561%252FLisani_0000377561_1.jpg,zoom=600,quality=70,type=webp)
2014年のTVシリーズより澤野弘之が音楽を担当してきた人気シリーズ『七つの大罪』。その最新作となる映画『七つの大罪 怨嗟のエジンバラ 後編』がこの8月に公開となり、同時にその主題歌となる澤野のボーカルプロジェクト・SawanoHiroyuki[nZk]による新曲「odd:I」も発表された。
INTERVIEW & TEXT BY 澄川龍一
僕と岡野さん、僕と『七つの大罪』という2つの大団円
――澤野さんが劇伴も手がけるNetflixで配信中の映画『七つの大罪 怨嗟のエジンバラ』ですが、XAIさんを迎えてSawanoHiroyuki[nZk]として主題歌（「LEMONADE」）を手がけた前編に引き続き、後編の主題歌も[nZk]が担当することになりました。『七つの大罪』も2014年の最初のTVシリーズから続いて、非常に長い付き合いになりましたね。
澤野弘之 もう来年で10年になるんですよね。『七つの大罪』と関わった当初はそこまで長くやる作品だとは思っていなかったので、それは『進撃の巨人』もそうですし、今度新作をやる『青の祓魔師』もそうですけど、こんなに長く作品に携わることができるんだなと意外に思う一方で、幸せなことだなと感じますね。
――これまで劇伴のほかにも主題歌でも関わられてきたシリーズですが、今回の「odd:I」は[nZk]として、こちらも『七つの大罪』とは縁深い岡野昭仁さん（ポルノグラフィティ）を迎えての楽曲となりました。
澤野 元々今回の話をいただいたときに、前編・後編の主題歌を[nZk]で、というお話をいただいていて、前編は女性ボーカルで後編は男性ボーカルでという制作サイドの意向があったんですよ。それでこれまで岡野さん名義で『七つの大罪』の主題歌で自分も関わらせていただける機会があったので、今回は[nZk]名義で岡野さんに参加してもらって主題歌をやれたら、『七つの大罪』の流れ的にもドラマ性があると思ったし、僕もやってもらいたいなという気持ちがあったので、岡野さんにオファーしました。
――たしかに過去に岡野さんと澤野さんは「光あれ」「その先の光へ」と『七つの大罪』の主題歌を担当してこられましたが、そうした歴史もあっての今回の「odd:I」。澤野さんのなかでも岡野さんとの制作でどんなビジョンが見えていましたか？
澤野 曲に関しては前編とは変わってスローテンポの曲がほしいという制作サイドの要望があったんですね。それと岡野さんとはこれまで岡野さん名義の楽曲や、[nZk]に最初に参加してもらった曲（『R∃/MEMBER』収録「EVERCHiLD」）もテンポは速くない曲ですけど、基本的にはちょっとリズムが立っている曲でお願いしてきた部分があったので、スローテンポの曲を岡野さんに歌ってもらったことがなかったんですよね。
――たしかに今回の「odd:I」は、冒頭からほとんどビートがない、ピアノ主体のサウンドに岡野さんのボーカルからスタートしますよね。そこはこれまでと違うところかなと。
澤野 せっかく岡野さんとご一緒するんだったら同じことをやるよりも、常にお互いにとって「こういう感じにもなるんだね、こういうサウンドになるんだね」みたいなものを感じ合えるような制作にしたいなというのがあって。あと、『七つの大罪』は次の『黙示録の四騎士』も控えていて、今回はそこに繋がるものではあるんですけど、ひとまずの区切りとなる作品だったので、こういったバラード曲をやれることはすごくベストな形だったんじゃないかなと思っています。
――たしかにサウンドとしても大団円感もあるような広がりがありますよね。
澤野 そうですね。もちろん『七つの大罪』のファンの方たちには、僕と岡野さんの関係というより、純粋に作品としての終わりの楽曲として聴いてくださるのかもしれないですけども、僕にとっては僕と岡野さんとのこれまでの流れと、僕と『七つの大罪』という関係性の2つの意味での大団円というか、すごく感慨深い楽曲になった気がしますね。
――たしかに、サビでのシンセの鳴りは「その先の光へ」を思わせるものがあって、これまでの歴史を感じさせる一方で、改めて冒頭のほぼピアノとボーカルという音数を抜いた構成も印象深くて。
澤野 ありがとうございます。 あそこはめちゃくちゃ意識したってわけではないんですけど、昨今の海外のサウンドってものすごいシンプルにしているじゃないですか。そこに自分も影響を受けている部分はあって。
ベテランと新人、その間の自分という3人だからこそ作れた空間
――ソングライティングの面においては、澤野さんがプロデュースを務めるシンガーのSennaRin（クレジットは「茜雫凛」名義）さんが作詞を担当されていますね。
澤野 以前も話したことがあるかもしれないですけど、僕は彼女が書く歌詞がすごく面白いと思っていて。面白い言葉の繋げ方をするし、それがすごく魅力的で音に気持ち良くはまっているというか、そういう彼女の作詞のセンスっていうのは、ボーカルと同じくらいリスペクトしている部分があって。だからどこかで彼女自身が歌わない曲でも、日本語の歌詞がメインになる曲を彼女に書いてもらうのは、[nZk]にも面白い広がりが生まれるんじゃないかなという期待があったんです。それで今回岡野さんの曲でお願いしてみようとなって。いわゆる大ベテランと新人という関係でどんな科学反応が起きるのかを見たかったというのもありましたし。
――ちなみに今回、澤野さんがRinさんにオファーしたときの彼女の反応はいかがでしたか？
澤野 この作品が決まる前から、彼女には「[nZk]で日本語メインの歌詞を書いてみたいって思う？」みたいなことを聞いていたんですよね。そしたらあの明るい感じのノリで「やりたいですーっ！」とは言っていて（笑）。それである日「こういう曲があるから書いてみない？」って言ったら「是非やります！」みたいな感じだったんですけど、さすがにボーカルが岡野さんって言ったときには驚いてましたね。もちろん『七つの大罪』の曲だから作品の内容を意識しながら書いていましたけど、岡野さんが歌うということで、本人なりに意識して言葉をチョイスしたところもあったみたいなことは言っていましたね。
――もちろん作詞の提供というのはRinさんにとっては大きなチャレンジだったと思いますし、一方澤野さんもプロデューサーとして彼女の成長を伺える瞬間でもあったのかなと。
澤野 そうですね。だからこういう経験が彼女の活動の刺激にもなってくれたらいいなと思います。ちょっと立場は違うんですけど、僕の尊敬しているASKAさんも若い頃には「ボヘミアン」（1982年にASKAが歌詞提供したヒット曲）とかを書いていたし、そういうのは今のASKAさんにも重要な経験だったんだろうなって思ったりすると、Rinちゃんにとっても作詞で関わることで、また1つ彼女の感覚が広がったらいいんじゃないかなと思って。
――Rinさんの歌詞はどう感じましたか？
澤野 改めて、Rinちゃんの書く歌詞は自分にはまったくないセンスだなっていうのを思い知らされたというか。またそれに対する岡野さんの、色んな経験を積んできたからこその歌やエモーションというのもありますよね。岡野さんって、すごく経験を積んできた大御所感のある歌い方をする人って思ってないんですよ。常に若々しいというとチープですけど、常にかっこ良くあるというか。もちろんデビューしてから本人なりに変わっている部分はあると思いますが、勢いは変わらないし、どんな楽曲に対しても、自分なりにアプローチしている。それはもちろんキャリアがあるからこそアプローチできる部分もあるかもしれないですけども、それを踏まえても若くあろうとするというか、かっこ良くあろうとする。それってすごく意識してるわけじゃないと思うんですけど、そのかっこ良さが伝わってくるボーカリストだなというのを見せつけられた気がしましたね。
――新しい世代のアプローチの歌詞に対しても対応できる柔軟さや声の魅力というのがあるわけですね。それを踏まえて、岡野さんとのレコーディングはいかがでしたか？
澤野 今回もディレクションをやらせてもらったのですが、いちばん最初の頃のような、すごくガチガチに緊張しながらやるのとは違って、単純に楽曲に対してどうやってアプローチするかというのを、話し合いながら進められた部分もありました。
――ベテランと若手というキャリアの異なるシンガーが共存する現場というのは澤野さんにとっても刺激的だったと。
澤野 それでいうと僕がそのちょうど間くらいの人間なんですよ。この3人だったからこそ面白い空間が作れたのかなって感じはしていますね。
作曲家・プロデューサーとしてどう広げていけるかという1年
――そうした「odd:I」が8月に発表されたあとの、今後の澤野さんの活動についてもお伺いします。まず秋には先ほど名前が挙がった『七つの大罪 黙示録の四騎士』が放送開始となります。こちらで澤野さんはKOHTA YAMAMOTOさんと共同でメインテーマを制作されています。
澤野 はい。最初にまず自分がメインテーマとして曲を作ったんですけども、そこにどうしてももう1つ別の展開が欲しいみたいな話になっていたので、じゃあKOHTAくんに参加してもらおうという流れになりました。一緒にテーマ曲を作るという機会は多分今までなかったと思うんですよね。
――ここも『七つの大罪』の新たなシリーズということで、澤野さんの単独からKOHTAさんとの共同劇伴を経て、『黙示録の四騎士』ではKOHTAさんへのある種の継承のようなものを感じさせますね。
澤野 ちょっとおこがましいかもしれないですけど、『黙示録の四騎士』ってメリオダスたちの子供たちが主役になっている話じゃないですか。別にKOHTAくんは僕の子供じゃないですけど（笑）、受け継いでいくっていう部分ではもちろん僕も関わりつつ、ある意味で僕はメリオダスたちが主役の世界を音楽として関わっているなかで、今度は次の世代の子たちの音楽をKOHTAくんが作っていくという流れは、劇伴としても物語とリンクして面白いかな、なんて勝手に思ってはいますね。
――一方でこの先も『俺だけレベルアップな件』や『メカウデ』など、今後の劇伴仕事は控えていますね。
澤野 はい。どちらも最初に作らなきゃいけないものの制作は終わっています。『メカウデ』は僕1人じゃなくて、KOHTAくんとDAIKIさんという3人で担当しています……あれ、『メカウデ』は終わってたっけ？今ちょっとどれをやっているのかわからなくなっちゃった（笑）。
――久々に混線していますね（笑）。それだけ担当する作品も多いですから。
澤野 あ、あとこの前放送された『Fate/strange Fake』もTVシリーズが発表されています。
――そのほかには、年末には東京と大阪のビルボードライブにて久々のライブ“SawanoHiroyuki Billboard Live 2023”が行われますね。
澤野 ホールでやるライブは今年の2月にやりましたけど、小さい規模のライブは何かしらやれたらいいかなみたいなことはそのときからちょっと言ってはいたんですよね。ビルボードのライブというのも2019年にやりましたけど、そのときと同じで同期ものとかを使わずにピアノやギター、ドラム、ベースのアコースティックに近い聴こえ方をさせるようなライブにしたいなって思っています。生演奏だからこそのグルーヴやリズム感、そのときの感情によってのテンポ感を出せるのがこのライブの面白さですね。今回出てもらうボーカリストのうちLacoさんとmizukiさんは前回のビルボードでもご一緒したんですけど、ほかの2人は初になるので、そこも楽しめたらなと。
――今後も楽しみが目白押しですが、また楽しみというと来年は[nZk]がデビュー10周年になるんですよね。
澤野 そうですね。10年というものが皆さんに伝わるようなことを企画したり提案したりしています。ただ10周年だからということではなく、[nZk]としても新曲を制作して出す予定になっているものもあるので、それはそれでちょっと驚きをもって皆さんに楽しんでもらえるものになったらいいなと思っています。[nZk]だけに限らず、SennaRinやNAQT VANEのプロデュースもあるので、この夏以降から来年にかけても色々動いていく予定です。
――劇伴に[nZk]、プロデュースワークと澤野さんに関わるタスクというものがまた多くみられるということで、ちょっと混線するのも納得といいますか（笑）。
澤野 そうですね（笑）。ほかにも楽曲提供する機会とかも少しずついただいたりしています。劇伴作曲家としての活動ももちろんなんですけども、劇伴作曲家というよりも作曲家・プロデューサーとしてどうまた広げていけるかなっていう1年になるのかなと思っています。
――しかし、変わらず継ぎ目なく活動されているのは驚異的ですね（笑）。
澤野 いやいやいや（笑）。 何かそうやって必要としてくださっている、そういうチャンスをもらえる限りは頑張っていきますよ。それこそ僕も9月には43歳になりますけど、年齢関係なしに楽しいことをよりしていきたいという気持ちが今は強いので、それをどれだけ広げていくかっていう感覚ではあります。
――それこそ岡野さんの姿を見て、そういう想いがより強くなったのでは？
澤野 岡野さんもそうですし、ASKAさんとかより上の世代の方たちが、若い感覚を忘れないで新しいことに挑戦していくっていうのは刺激になります。逆に僕も幸いなことにSennaRinやNAQT VANEのharukazeといった若い人たち、これからだっていうエネルギーを持った人たちと一緒にやれているから、その間にいる自分もそこに影響を受けてもっと楽しいことをしていきたいなっていう気持ちにさせてもらえてるっていうのはありますよね。
――まだまだ老け込んでられないぞと。
澤野 そう、まだまだもうちょっと楽しく、お互い若々しくいきましょう（笑）。
●リリース情報
「odd:I」
配信中
配信リンクはこちら
odd:I by SawanoHiroyuki[nZk]:Akihito Okano（ポルノグラフィティ）
作詞：茜雫凛 作曲・編曲：Hiroyuki SAWANO
●ライブ情報
SawanoHiroyuki Billboard Live 2023
2023年12月10日（日）ビルボードライブ大阪
【1stステージ】OPEN 15:30 START 16:30
【2ndステージ】OPEN 18:30 START 19:30
※完全入れ替え制
GUEST VOCAL
1st・2ndステージ：XAI / SennaRin / mizuki (UNIDOTS)
2023年12月17日（日）ビルボードライブ東京
【1stステージ】OPEN 15:30 START 16:30
【2ndステージ】OPEN 18:30 START 19:30
※完全入れ替え制
GUEST VOCAL
1stステージ：SennaRin / mizuki (UNIDOTS) / Laco (EOW)
2ndステージ：XAI / SennaRin / Laco (EOW)
関連リンク
澤野弘之 公式サイト
https://www.sawanohiroyuki.com/
SawanoHiroyuki[nZk] 公式サイト
https://www.sh-nzk.net/
SawanoHiroyuki[nZk] 公式Twitter
https://twitter.com/sawano_nZk
SawanoHiroyuki[nZk] 公式YouTube
https://www.youtube.com/channel/UCbJM_Y06iuUOl3hVPqYcvng
本作はこれまで『七つの大罪』シリーズで、澤野とタッグを組んだ楽曲を発表してきたポルノグラフィティの岡野昭仁をフィーチャーし、一方で作詞では澤野がプロデュースを務めるSennaRinを迎えるという刺激的な布陣での1曲。今回は『七つの大罪』と岡野という2つの関係性から導き出された壮大なミディアムナンバーが生まれた背景を、そして自身のこれからについて聞いた。
INTERVIEW & TEXT BY 澄川龍一
僕と岡野さん、僕と『七つの大罪』という2つの大団円
――澤野さんが劇伴も手がけるNetflixで配信中の映画『七つの大罪 怨嗟のエジンバラ』ですが、XAIさんを迎えてSawanoHiroyuki[nZk]として主題歌（「LEMONADE」）を手がけた前編に引き続き、後編の主題歌も[nZk]が担当することになりました。『七つの大罪』も2014年の最初のTVシリーズから続いて、非常に長い付き合いになりましたね。
澤野弘之 もう来年で10年になるんですよね。『七つの大罪』と関わった当初はそこまで長くやる作品だとは思っていなかったので、それは『進撃の巨人』もそうですし、今度新作をやる『青の祓魔師』もそうですけど、こんなに長く作品に携わることができるんだなと意外に思う一方で、幸せなことだなと感じますね。
――これまで劇伴のほかにも主題歌でも関わられてきたシリーズですが、今回の「odd:I」は[nZk]として、こちらも『七つの大罪』とは縁深い岡野昭仁さん（ポルノグラフィティ）を迎えての楽曲となりました。
澤野 元々今回の話をいただいたときに、前編・後編の主題歌を[nZk]で、というお話をいただいていて、前編は女性ボーカルで後編は男性ボーカルでという制作サイドの意向があったんですよ。それでこれまで岡野さん名義で『七つの大罪』の主題歌で自分も関わらせていただける機会があったので、今回は[nZk]名義で岡野さんに参加してもらって主題歌をやれたら、『七つの大罪』の流れ的にもドラマ性があると思ったし、僕もやってもらいたいなという気持ちがあったので、岡野さんにオファーしました。
――たしかに過去に岡野さんと澤野さんは「光あれ」「その先の光へ」と『七つの大罪』の主題歌を担当してこられましたが、そうした歴史もあっての今回の「odd:I」。澤野さんのなかでも岡野さんとの制作でどんなビジョンが見えていましたか？
澤野 曲に関しては前編とは変わってスローテンポの曲がほしいという制作サイドの要望があったんですね。それと岡野さんとはこれまで岡野さん名義の楽曲や、[nZk]に最初に参加してもらった曲（『R∃/MEMBER』収録「EVERCHiLD」）もテンポは速くない曲ですけど、基本的にはちょっとリズムが立っている曲でお願いしてきた部分があったので、スローテンポの曲を岡野さんに歌ってもらったことがなかったんですよね。
そういった意味でも岡野さんに歌ってもらうのは面白いんじゃないかなとは思っていましたね。
――たしかに今回の「odd:I」は、冒頭からほとんどビートがない、ピアノ主体のサウンドに岡野さんのボーカルからスタートしますよね。そこはこれまでと違うところかなと。
澤野 せっかく岡野さんとご一緒するんだったら同じことをやるよりも、常にお互いにとって「こういう感じにもなるんだね、こういうサウンドになるんだね」みたいなものを感じ合えるような制作にしたいなというのがあって。あと、『七つの大罪』は次の『黙示録の四騎士』も控えていて、今回はそこに繋がるものではあるんですけど、ひとまずの区切りとなる作品だったので、こういったバラード曲をやれることはすごくベストな形だったんじゃないかなと思っています。
――たしかにサウンドとしても大団円感もあるような広がりがありますよね。
澤野 そうですね。もちろん『七つの大罪』のファンの方たちには、僕と岡野さんの関係というより、純粋に作品としての終わりの楽曲として聴いてくださるのかもしれないですけども、僕にとっては僕と岡野さんとのこれまでの流れと、僕と『七つの大罪』という関係性の2つの意味での大団円というか、すごく感慨深い楽曲になった気がしますね。
――たしかに、サビでのシンセの鳴りは「その先の光へ」を思わせるものがあって、これまでの歴史を感じさせる一方で、改めて冒頭のほぼピアノとボーカルという音数を抜いた構成も印象深くて。
澤野 ありがとうございます。 あそこはめちゃくちゃ意識したってわけではないんですけど、昨今の海外のサウンドってものすごいシンプルにしているじゃないですか。そこに自分も影響を受けている部分はあって。
なのでこれは本当に結果論なんですけど、岡野さんと僕との関係性も考えると、ピアノという僕が演奏する楽器と岡野さんのボーカルという2人だけの空間を作っている、みたいな演出も偶然だけどできたんだなって思います。
ベテランと新人、その間の自分という3人だからこそ作れた空間
――ソングライティングの面においては、澤野さんがプロデュースを務めるシンガーのSennaRin（クレジットは「茜雫凛」名義）さんが作詞を担当されていますね。
澤野 以前も話したことがあるかもしれないですけど、僕は彼女が書く歌詞がすごく面白いと思っていて。面白い言葉の繋げ方をするし、それがすごく魅力的で音に気持ち良くはまっているというか、そういう彼女の作詞のセンスっていうのは、ボーカルと同じくらいリスペクトしている部分があって。だからどこかで彼女自身が歌わない曲でも、日本語の歌詞がメインになる曲を彼女に書いてもらうのは、[nZk]にも面白い広がりが生まれるんじゃないかなという期待があったんです。それで今回岡野さんの曲でお願いしてみようとなって。いわゆる大ベテランと新人という関係でどんな科学反応が起きるのかを見たかったというのもありましたし。
――ちなみに今回、澤野さんがRinさんにオファーしたときの彼女の反応はいかがでしたか？
澤野 この作品が決まる前から、彼女には「[nZk]で日本語メインの歌詞を書いてみたいって思う？」みたいなことを聞いていたんですよね。そしたらあの明るい感じのノリで「やりたいですーっ！」とは言っていて（笑）。それである日「こういう曲があるから書いてみない？」って言ったら「是非やります！」みたいな感じだったんですけど、さすがにボーカルが岡野さんって言ったときには驚いてましたね。もちろん『七つの大罪』の曲だから作品の内容を意識しながら書いていましたけど、岡野さんが歌うということで、本人なりに意識して言葉をチョイスしたところもあったみたいなことは言っていましたね。
――もちろん作詞の提供というのはRinさんにとっては大きなチャレンジだったと思いますし、一方澤野さんもプロデューサーとして彼女の成長を伺える瞬間でもあったのかなと。
澤野 そうですね。だからこういう経験が彼女の活動の刺激にもなってくれたらいいなと思います。ちょっと立場は違うんですけど、僕の尊敬しているASKAさんも若い頃には「ボヘミアン」（1982年にASKAが歌詞提供したヒット曲）とかを書いていたし、そういうのは今のASKAさんにも重要な経験だったんだろうなって思ったりすると、Rinちゃんにとっても作詞で関わることで、また1つ彼女の感覚が広がったらいいんじゃないかなと思って。
――Rinさんの歌詞はどう感じましたか？
澤野 改めて、Rinちゃんの書く歌詞は自分にはまったくないセンスだなっていうのを思い知らされたというか。またそれに対する岡野さんの、色んな経験を積んできたからこその歌やエモーションというのもありますよね。岡野さんって、すごく経験を積んできた大御所感のある歌い方をする人って思ってないんですよ。常に若々しいというとチープですけど、常にかっこ良くあるというか。もちろんデビューしてから本人なりに変わっている部分はあると思いますが、勢いは変わらないし、どんな楽曲に対しても、自分なりにアプローチしている。それはもちろんキャリアがあるからこそアプローチできる部分もあるかもしれないですけども、それを踏まえても若くあろうとするというか、かっこ良くあろうとする。それってすごく意識してるわけじゃないと思うんですけど、そのかっこ良さが伝わってくるボーカリストだなというのを見せつけられた気がしましたね。
――新しい世代のアプローチの歌詞に対しても対応できる柔軟さや声の魅力というのがあるわけですね。それを踏まえて、岡野さんとのレコーディングはいかがでしたか？
澤野 今回もディレクションをやらせてもらったのですが、いちばん最初の頃のような、すごくガチガチに緊張しながらやるのとは違って、単純に楽曲に対してどうやってアプローチするかというのを、話し合いながら進められた部分もありました。
でも今回ちょっと新鮮だったのが、現場に作詞家としてRinちゃんにもいてもらったんですよ。その空間もちょっと新しかったですよね。彼女にも岡野さんの歌のすごさを感じてもらいながら、制作している時間は貴重だなと思いました。
――ベテランと若手というキャリアの異なるシンガーが共存する現場というのは澤野さんにとっても刺激的だったと。
澤野 それでいうと僕がそのちょうど間くらいの人間なんですよ。この3人だったからこそ面白い空間が作れたのかなって感じはしていますね。
作曲家・プロデューサーとしてどう広げていけるかという1年
――そうした「odd:I」が8月に発表されたあとの、今後の澤野さんの活動についてもお伺いします。まず秋には先ほど名前が挙がった『七つの大罪 黙示録の四騎士』が放送開始となります。こちらで澤野さんはKOHTA YAMAMOTOさんと共同でメインテーマを制作されています。
澤野 はい。最初にまず自分がメインテーマとして曲を作ったんですけども、そこにどうしてももう1つ別の展開が欲しいみたいな話になっていたので、じゃあKOHTAくんに参加してもらおうという流れになりました。一緒にテーマ曲を作るという機会は多分今までなかったと思うんですよね。
『バブル』ではアレンジやスコアエディットに立ってもらうことはあったんですけど、メインテーマを2人で作るという形は初めてで、すごく面白い機会だったなと思います。
――ここも『七つの大罪』の新たなシリーズということで、澤野さんの単独からKOHTAさんとの共同劇伴を経て、『黙示録の四騎士』ではKOHTAさんへのある種の継承のようなものを感じさせますね。
澤野 ちょっとおこがましいかもしれないですけど、『黙示録の四騎士』ってメリオダスたちの子供たちが主役になっている話じゃないですか。別にKOHTAくんは僕の子供じゃないですけど（笑）、受け継いでいくっていう部分ではもちろん僕も関わりつつ、ある意味で僕はメリオダスたちが主役の世界を音楽として関わっているなかで、今度は次の世代の子たちの音楽をKOHTAくんが作っていくという流れは、劇伴としても物語とリンクして面白いかな、なんて勝手に思ってはいますね。
――一方でこの先も『俺だけレベルアップな件』や『メカウデ』など、今後の劇伴仕事は控えていますね。
澤野 はい。どちらも最初に作らなきゃいけないものの制作は終わっています。『メカウデ』は僕1人じゃなくて、KOHTAくんとDAIKIさんという3人で担当しています……あれ、『メカウデ』は終わってたっけ？今ちょっとどれをやっているのかわからなくなっちゃった（笑）。
――久々に混線していますね（笑）。それだけ担当する作品も多いですから。
澤野 あ、あとこの前放送された『Fate/strange Fake』もTVシリーズが発表されています。
――そのほかには、年末には東京と大阪のビルボードライブにて久々のライブ“SawanoHiroyuki Billboard Live 2023”が行われますね。
澤野 ホールでやるライブは今年の2月にやりましたけど、小さい規模のライブは何かしらやれたらいいかなみたいなことはそのときからちょっと言ってはいたんですよね。ビルボードのライブというのも2019年にやりましたけど、そのときと同じで同期ものとかを使わずにピアノやギター、ドラム、ベースのアコースティックに近い聴こえ方をさせるようなライブにしたいなって思っています。生演奏だからこそのグルーヴやリズム感、そのときの感情によってのテンポ感を出せるのがこのライブの面白さですね。今回出てもらうボーカリストのうちLacoさんとmizukiさんは前回のビルボードでもご一緒したんですけど、ほかの2人は初になるので、そこも楽しめたらなと。
――今後も楽しみが目白押しですが、また楽しみというと来年は[nZk]がデビュー10周年になるんですよね。
澤野 そうですね。10年というものが皆さんに伝わるようなことを企画したり提案したりしています。ただ10周年だからということではなく、[nZk]としても新曲を制作して出す予定になっているものもあるので、それはそれでちょっと驚きをもって皆さんに楽しんでもらえるものになったらいいなと思っています。[nZk]だけに限らず、SennaRinやNAQT VANEのプロデュースもあるので、この夏以降から来年にかけても色々動いていく予定です。
――劇伴に[nZk]、プロデュースワークと澤野さんに関わるタスクというものがまた多くみられるということで、ちょっと混線するのも納得といいますか（笑）。
澤野 そうですね（笑）。ほかにも楽曲提供する機会とかも少しずついただいたりしています。劇伴作曲家としての活動ももちろんなんですけども、劇伴作曲家というよりも作曲家・プロデューサーとしてどうまた広げていけるかなっていう1年になるのかなと思っています。
――しかし、変わらず継ぎ目なく活動されているのは驚異的ですね（笑）。
澤野 いやいやいや（笑）。 何かそうやって必要としてくださっている、そういうチャンスをもらえる限りは頑張っていきますよ。それこそ僕も9月には43歳になりますけど、年齢関係なしに楽しいことをよりしていきたいという気持ちが今は強いので、それをどれだけ広げていくかっていう感覚ではあります。
――それこそ岡野さんの姿を見て、そういう想いがより強くなったのでは？
澤野 岡野さんもそうですし、ASKAさんとかより上の世代の方たちが、若い感覚を忘れないで新しいことに挑戦していくっていうのは刺激になります。逆に僕も幸いなことにSennaRinやNAQT VANEのharukazeといった若い人たち、これからだっていうエネルギーを持った人たちと一緒にやれているから、その間にいる自分もそこに影響を受けてもっと楽しいことをしていきたいなっていう気持ちにさせてもらえてるっていうのはありますよね。
――まだまだ老け込んでられないぞと。
澤野 そう、まだまだもうちょっと楽しく、お互い若々しくいきましょう（笑）。
●リリース情報
「odd:I」
配信中
配信リンクはこちら
odd:I by SawanoHiroyuki[nZk]:Akihito Okano（ポルノグラフィティ）
作詞：茜雫凛 作曲・編曲：Hiroyuki SAWANO
●ライブ情報
SawanoHiroyuki Billboard Live 2023
2023年12月10日（日）ビルボードライブ大阪
【1stステージ】OPEN 15:30 START 16:30
【2ndステージ】OPEN 18:30 START 19:30
※完全入れ替え制
GUEST VOCAL
1st・2ndステージ：XAI / SennaRin / mizuki (UNIDOTS)
2023年12月17日（日）ビルボードライブ東京
【1stステージ】OPEN 15:30 START 16:30
【2ndステージ】OPEN 18:30 START 19:30
※完全入れ替え制
GUEST VOCAL
1stステージ：SennaRin / mizuki (UNIDOTS) / Laco (EOW)
2ndステージ：XAI / SennaRin / Laco (EOW)
関連リンク
澤野弘之 公式サイト
https://www.sawanohiroyuki.com/
SawanoHiroyuki[nZk] 公式サイト
https://www.sh-nzk.net/
SawanoHiroyuki[nZk] 公式Twitter
https://twitter.com/sawano_nZk
SawanoHiroyuki[nZk] 公式YouTube
https://www.youtube.com/channel/UCbJM_Y06iuUOl3hVPqYcvng
編集部おすすめ
![【Amazon.co.jp限定】ワンピース・オン・アイス ～エピソード・オブ・アラバスタ～ *Blu-ray（特典：主要キャストL判ブロマイド10枚セット ＊Amazon限定絵柄） [Blu-ray]](https://m.media-amazon.com/images/I/51Nen9ZSvML._SL500_.jpg)
![【Amazon.co.jp限定】鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎 豪華版Blu-ray(描き下ろしアクリルジオラマスタンド&描き下ろしマイクロファイバーミニハンカチ&メーカー特典：谷田部透湖描き下ろしビジュアルカード（A6サイズ）付) [Blu-ray]](https://m.media-amazon.com/images/I/51Y3-bul73L._SL500_.jpg)
