日劇を追われても人気は冷めなかった…ストリップを愛し舞台で脱ぎ続けた｢裸の女王｣が50歳でつかんだ幸せ

2026年の今、人気が再燃しているストリップ。平山亜佐子さんは「戦後、有名になったヌードダンサー、メリー松原は、東宝の小林一三社長の方針で日劇を追われるが、人気のあまり再び雇われ、劇場を大入り満員にした」という――。
■戦後に起きたヌードショーブーム
1948（昭和23）年、高まる人気と折からのヌードショーブームを追い風に、メリー松原は日本劇場に進出することとなった。6月8日から27日に開催される「日劇　夏のおどり」にゲストとして招かれたのだ。出演は第六景と第七景、人魚と漁夫の踊りだった。
メリーは「これまで白眼視されてきた私たちにとって、大劇場への進出はたいへんうれしいことです。私たちのやっていることが、決してイヤらしいとか何とかいうものでないことを、この機会に多くの方にわかっていただければ幸いです」と語った。
しかし、春に当局がショーのバストの露出を禁止したのを皮切りに、業界内で自粛の空気が広がった。誰しもお上には睨まれたくはない。ところが、ヌードショーを封じると目に見えて客足が減り、解散する劇団や転職する踊り子も現れた。メリーは幸運なことに、田中重雄監督の大映映画『殺すが如く』に出演が決定していた。役どころは「島村（ヒロインの勤める会社の社長）の情婦メリー」だった。
明けて1949（昭和24）年、自粛していわゆる「普通ショー」を見せていた劇場が、生き残りを賭けてヌードを解禁し始めた。メリーは常盤座で「メリー松原とハイライトショー」をタップダンサー、矢野英二の振り付けで踊り、8月には日劇小劇場で「女の楽園」に出演した。この企画は連日大盛況で、平日でも130％の入りだった。
■「女の川開き」「女のパクパク」
日劇小劇場、通称「日小」はもとは軽演劇の小屋だったが、3月からバーレスクに転換していた。笑いや風刺も取り入れたヴォードビルスタイルの「女の～」シリーズは大当たりをとり、メリーも1950（昭和25）年1月から「女の地球儀」、2月から「女の巨砲」、3月から「女の武器」と立て続けに出演。これらがだんだんエスカレートし、タイトルも「女の川開き」「女のパクパク」「女と毛槍」となり、支配人が何度も所轄の警察に呼び出されて始末書を書かされることになった。
このころ、メリー松原、ヒロセ元美、ヘレン瀧らAクラスの踊り子の1興行（2週間）のギャラは2万5000～4万円、本業副業含めて月10万円足らずといわれていた。地方に行くと日給5000～6000円、1日3回出演すると2万円になる。お座敷に呼ばれてストリップでもすれば、ものの5分で1000円から2000円以上といわれた。名古屋の名宝劇場、大阪の梅田劇場など、メリーはいい話があればどこへでも出かけた。クリスマスの晩には実に11カ所を掛け持ちしたという。
■ストリップショー掛け持ちで荒稼ぎ
どこに行っても大入り満員、1日に何回もショーをやり、終われば新しい演目の振り付けで、くたくたの毎日だった。そのうち矢野とトラブルになり、疲労とストレスをごまかすためにヒロポンを打ち始めた。当時は違法ではなかったために、ステージ前の景気付けとしか思わなかったが、もともと細身だったメリーはみるみる痩せ、病気になってしまった。
8月に松竹映画『裸の天使』に出演したものの、ショーは休みがちになり、結局ほぼ一年近い休養をとることとなった。矢野とは袂を分かち、休みの間に文化学院に通学、「服部・島田バレエ団」に入団してダンスの技を磨いた。
折しも、日劇小劇場は公職追放が解かれた小林一三が東宝に帰ってきたときだった。1952（昭和27）年1月のことである。
小林一三といえば、阪急電鉄、阪急百貨店、東宝の社長であり、宝塚少女歌劇団（現宝塚歌劇団）の生みの親である。宝塚歌劇団のモットーは「清く正しく美しく」、バーレスクとはあまりにもイメージがそぐわない。日劇小劇場のありさまを見て「丸の内で女郎屋をやる気はない」と怒り、鶴の一声でお取りつぶしとなった。
■東宝の小林一三は「裸」を封印
ダンサーたちは反発し、1月8日には4回の公演を2回でやめてストライキを始めた。翌9日に出勤してきたのは2、3人。その後、支配人の説得で1月いっぱいを何とか乗り切ったが最終日には紙コップを持った観客にダンサーたちが涙ながらに日本酒を注いだ。
2カ月後、日劇小劇場は日劇ミュージックホールと名を改めて裸を封印、越路吹雪を据えた「東京のイブ」で再スタートしたが、散々の不入りで1公演500万円の損失が出た。その後も新人ヌードと謳ってみたが振るわないので、メリーを始め、ヒロセ元美、伊吹まりを引き抜き、「ストリップは廃業、これからはヌード芸術にまい進します」と言わせ、あくまで「芸術」を前面に出して巻き返しを図った。
6月、「ジャングル・ラブ」が幕を開けると超満員の大盛況。日本人から外国人まで押すな押すなと詰めかけた。1カ月公演の予定が3カ月のロングランになり、公演終了ごとに3カ月分のボーナスが出た。ただし、ストリップという言葉は禁句で、あくまでヌードと言った。
興味深いのは、着衣でメリーたちと一緒に踊る日劇ダンシングチームのダンサーたちの意見。「はじめはとてもいやでした。客の眼が私の踊りよりヌードの方へいってしまうのがありありとわかるんです。無視されている気持ちばかりか、私の衣装をはいで中身を見るような眼つきまで感じました。ファンからなんべんもやめるように忠告をうけましたし、泣きたくなったこともなんべんもありました」。稼ぎ頭で給料も普通のダンサーより高いヌードダンサーたちだったが、やはり偏見も根強かった。
■お家芸は「スネーク・ダンス」
この頃、ヌードダンサーたちは百花繚乱だった。ジプシー・ローズはエキゾティックな容貌と豊満な身体で腰をゆするグラインドで人気を得、R・テンプルはアクロバットが売りだった。メリーのお家芸は身体を蛇のようにくねらせるスネーク・ダンス。本人は「松原流というようなもの」と語っていた。また、演目によってはマリンバを操ることもあり、とても上手だった。
メリーのごひいき筋は作家の村松翔風や高見順、田村泰次郎など作家が多く、細身のためか外国人にもモテた。アメリカの雑誌に掲載されたメリーの写真の切り抜きを入れたエアメールが届いたこともあった。そこには「第一問、アメリカ人と結婚してもいいか、第二問、結婚したらアメリカに移住する意志はあるか、第三問、彼女は未婚なりや、第四問、住所、名前、結婚の申し込みをうけてくれるかどうか」とあり、メリーが既婚者でも申し込むつもりだったのかと演出家の丸尾長顕と笑いあった。メリーは結婚するなら日本人がいいという考えで、手紙は黙殺した。実はひそかに恋愛もしていた。相手はファンや芸人。でも結婚したいと思う相手ではなかった。
この全盛期に、メリーは下宿屋を営む母の手引きで「経済五か年計画」を実行していた。地道に給料の天引き貯金をしたり、東宝から金を借りたりして引退後の資産を形成したのだ。ダンサーたちのなかには、男性にだまされたりアルコールやヒロポンの依存症で落ちぶれる者も多かったが、メリーがその他のヌードダンサーと一線を画すエキセントリックな所以(ゆえん)はここにある。
■ストリップが飽きられ始める
1953（昭和28）年、朝鮮戦争が終わると景気が悪化し、劇場は軒並み廃館した。またこの頃、公園劇場とロック座に手入れが入り、前者は剣劇に鞍(くら)替えした。この2年ほど前から女剣劇のブームがあり、大江美智子一座、浅香光代一座などが続々と浅草に進出していた。その魅力について読売新聞では「主婦たちは舞台で大の男をバタバタ斬り捨てる大江に家庭でのウップンを発散出来るらしいし、女学生たちは少女歌劇のスタアに憧れるのと同じ気持ちだろう。男の客は性別の倒錯したところにエロを感じるらしい」としている（「女剣劇時代」）。
実際、ストリップは少し飽きられていた。ヌードであれば何でもウケる時代は過ぎ、風呂桶を持ち込んで客に背中を流させたり、望遠鏡のように覗かせたりと際物(きわもの)も増えてきた。
そんななかで、日劇ミュージックホールは赤じゅうたんのロビーや巨大な円形のせり出し、豪華なスタッフ陣を揃(そろ)えて、気を吐いた。幕間のコメディも含めてしゃれた雰囲気が漂う大人の遊び場だった。外国人客が4割を占め、ホテルのフロントでチケットを買うほどの名所になっていたのだ。1954（昭和29）年1月の公演「花は絢爛と夜開く」は3カ月のロングランで観客動員数12万6000人、総売り上げ5300万円といわれた。
■堅実な資産形成をしたメリー
1955（昭和30）年ごろからだんだんヌードショーは下火になる。大きな要因はテレビをはじめとする新しいレジャーの発展だった。それでも踊り続けるメリーはいまやいっぱしの資産家で、1957（昭和32）年ごろのインタビューでは、貯金で建てたけいこ場を70万円で劇団民芸に売ったとか、明大前にアパートを持っていると言い、「次は郊外の住宅地に商店街を建設するつもりよ」と語った。
とはいえ、いかにメリーといえど続々とデビューする若いダンサーたちには勝てない。だんだん出番が減った。レッスンに力を入れ、高熱をおして出てみても注目を集めるのは新人ばかり。悔しさのあまり、屋上に上って空き缶を投げて憂さを晴らした。人気絶頂のころは子供の手をひく母親を見てあんな疲れた顔にはなりたくないと思ったが、なんだかうらやましく思えてきた。「自分は何をやってんだろう、なんて考えたりするのよ」。逆にいえば、世間並みの幸せが問題にならないほど、ショーの魅力は大きかったのだ。
■引退後に50歳で結婚、没年不明
1961（昭和36）年6月にメリーは引退を決意する。ダンサーになって15年、日劇とは7年の付き合いだった。
その後、知名度を当て込んで秘書やバーのマダムに誘われてやってみたり、ショーダンサー養成学校で講師を務めたりした。
1976（昭和51）年には、日劇ミュージックホール開場25周年の同窓会に参加。メリーをはじめとする8人が「ヌードの殿堂」入りとなる。久しぶりに会った子連れで来たダンサーに「早く結婚して子供をつくったほうがシアワセよ」と言われたメリーは、この頃周囲の人に誰か紹介してほしいと言い回った。
その後、世田谷区三軒茶屋の「大栄荘」の大家として猫と暮らし、若柳流の名取になって老人クラブで踊りを教えていたが、1979（昭和54）年1月8日に10歳下のサラリーマン、渡辺光雄氏と念願の結婚。50歳の新妻となった。この年、甲斐甲斐しく家事をこなす傍ら、「環境を守る会」の理事も務めていると『女性自身』の取材で語っている。
メリーの没年は不明だが、少なくとも1986（昭和61）年までは存命だったことはわかっている。
「どっこいわたしは、メリーでなければできないものを舞台で一つ一つ征服してゆくのよ」。金のためではない、エロのためだけでもない、芸を磨くひとりの職人として歩んだメリー松原。「裸の女王」メリー松原の口癖は、敗戦から立ち上がり高度経済成長へと続く日本の歩みを表しているようだ。

・参考文献

橋本与志夫『ヌードさん』筑摩書房、1995年。田中小実昌、吉村平吉、正邦乙彦、樋口四郎、メリー松原「われら線中ストリップ派」『カストリ復刻版：戦後40年――発掘！戦後大衆雑誌＝世相と風俗』日本出版社、1985年。丸尾長顕『女体美』五月書房、1959年。小柳詳助『G線上のマリア：ジプシー・ローズ・ブルーノート』現代史出版会、1982年。仲沢清太郎『はだか夜話』近代社、1955年。小沢昭一、深井俊彦「戦後ストリップ史I」『清談・性談・聖談そして雑談』白川書院、1974年。野一色幹夫『浅草 再版』富士書房、1953年。南博ほか編『芸双書 第3巻』白水社、1981年。向井爽也『にっぽん民衆演劇史』日本放送出版協会、1977年。加太こうじ『下町演芸なきわらい：戦後世代の芸能史』駸々堂、1984年。牟禮留壽「戦後派職業鑑」『官業労働』4（3）官業労働研究所、1950年3月。「ストリップ」『小説公園』1（6）六興出版社、1950年9月号。「ストリップこぼれ話」『夫婦生活』11（11）家庭社、1950年11月。木村毅『東京案内記』黄土社書店、1951年。新川吾郎「ストリップ総まくり」『青春タイムス』4（7）弘和書房、1951年7月。峰岸義一『千零夜』粋古堂、1952年。「ハダカ商売を裸にする　その一」『真相』（75）真相社、1954年12月。斎藤憐『幻の劇場アーニー・パイル』新潮社、1986年。串田紀代美「アーニー・パイル劇場のステージ・ショウ」実践女子大学学術機関リポジトリ。村松道弥『私の舞踊史　ジャーナリストの回想　中巻』音楽新聞社、1992年。石崎勝久『裸の女神たち 日劇ミュージックホール物語』吐夢書房、1982年。桑原稲敏『戦後史の生き証人たち：12人の巷のヒーロー』伝統と現代社、1982年。藤田富士男『伊藤道郎・世界を舞う：太陽の劇場をめざして』武蔵野書房、1992年。新潟大学二十五年史編集委員会 編『新潟大学二十五年史 総編』新潟大学二十五年史刊行委員会、1974年。朝日新聞社会部 著『有楽町有情』未来社、1981年。泉沙織「戦後日本における「ストリップショー黄金時代」のバーレスク志向」東京工業大学、2022年。服部智恵子『バレエ花伝書：『服部ママ』口伝 バレエを愛するすべての人に』エー・アイ、1990年。参議院事務局記録部 編『貴族院速記練習所参議院速記者養成所五十年史』参議院記録部、1968年。秀ノ山勝一（元笠置山）、メリー松原「裸一貫・現代を生きる（対談）」『文藝春秋』28（3）文藝春秋社、1950年3月。長谷川敬「額縁ショー誕生　新宿帝都座」『東京物語昭和史百一景』時事通信社、1988年。「わが肌の瑞々しさ既に失われしが、わが心、いまだ乙女のときめき」『女性自身』1979年07月12日。佐藤文明「東京闇市興亡史」『創』（9）（71）。桑原稲敏「進駐軍への芸能慰安　渡辺プロのルーツ」『潮』（269）「芸能史を歩く　昭和22年1月」1986年2月8日付朝日新聞。丸尾長顕「裸舞姫行状記」『週刊読売』18（8）読売新聞社、1959年2月20日。「特別ワイド特集　額ぶちショーからファックショーまでを彩ったスターたち」『週刊現代』18（8）1976年7月1日。朝日新聞東京社会部OB会 編『青春社会部記者』社会保険出版社、1988年。「現代風俗解剖⑫　ハダカ興行師」『週刊読売』11（85）読売新聞社、1983年10月4日。「女剣劇時代」1951年9月29日付読売新聞。「ハダカで歩いた10年　伊吹まり代とメリー松原の場合」『週刊東京』3（37）（104）1957年9月14日。「◇新芽変り芽（写真付）＝メリー松原」1953年5月8日付毎日新聞

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平山 亜佐子（ひらやま・あさこ）

文筆家

文筆家、挿話収集家。戦前文化、教科書に載らない女性の調査を得意とする。著書に『20世紀破天荒セレブ ありえないほど楽しい女の人生カタログ』（国書刊行会）、『明治大正昭和 不良少女伝 莫連女と少女ギャング団』（河出書房新社、ちくま文庫）、『戦前尖端語辞典』（編著、左右社）、『問題の女 本荘幽蘭伝』（平凡社）、『明治大正昭和 化け込み婦人記者奮闘記』（左右社）など。

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（文筆家 平山 亜佐子）