桑原太矩(漫画家) - 「空挺ドラゴンズ」恵まれたアニメ化

この方たちなら信頼できる

――アニメ化に至った経緯を伺えますか。

桑原：原作の第1巻が出た頃にお話を頂きました。そこから偶然も重なってアニメ化が進んでいきました。

――偶然というのは。

桑原：吉平（"Tady"直弘）監督がアニメ化したい作品を探していた時に、本誌（「good！アフタヌーン」）に連載されていた第1話を読まれて、やるならこれをやりたいと思ってくださったそうです。

――本当に初期からのファンですね。

桑原：フジテレビの森（彬俊）プロデューサーが「＋Ultra」という新しいアニメ枠を作る際、ポリゴン・ピクチュアズに提案した作品候補の中にもあったらしく、吉平監督もやりたかった作品ということで意見が合致し、決まったと伺っています。当時の編集担当の方からも「こんなに順調に進むことはそうそうない」と言われ、逆に心配になったくらいでした（笑）。

――確かにこんなに順調に進むことはあまりないと思います（笑）。実際に動き始めたのはいつ頃ですか。

桑原：脚本会議をしたのは原作第3巻が発売されたころでした。

――その頃には上江洲（誠）さんもいらっしゃったのですか。

桑原：はい。脚本を頼むなら上江洲さんにと考えていたそうです。上江洲さんはそのころほかの仕事がありお忙しかったそうですが、話が来る前から原作を読んで面白いと思っていただいていたそうで「こういう縁のある作品を断るのは、脚本家として間違っている」と思ってくださり全話脚本を担当していただきました。

――他の人には渡したくないということなんですね。

桑原：本当に恵まれています。

――アニメ化が決まった際の率直な感想を伺えますか。

桑原：とても嬉しかったですけど、脚本会議が始まるまでは実感がなかったです。制作陣のみなさんとお会いするまでは不安もありましたが、最初の顔合わせでその不安は無くなりました。

――それはなぜ。

桑原：アニメ化は勝手に進んでいくイメージがあったんです。実際は吉平監督・上江洲さんから「いろいろ教えて欲しいし、参加してほしい。『ここの描写に特に深い意味はありません』という情報も僕らにとっては解釈するうえで役に立つんです」と言っていただいて、この方たちなら信頼できると思いました。

――実際にどういったことをお話されたのですか。

桑原：物語はもちろんですが、生き物を捕ることの価値観についても議論しました。そこの意識を統一しておかないと作品全体にブレが出てしまう大事な部分なので。

――原作を通じてもテーマの１つにもなっている部分ですね。

桑原：はい。ただ、あまり踏み込みすぎるとまとまらなくなってしまうので、一般論ではなくタキタに限ってどういう考えで行動しているのかというのは話した記憶があります。

――逆に「ココだけは押さえてほしい」など、アニメ側にお願いしたことはありますか。

桑原：私は原作そのままだとアニメ化の意味がないので、原作を大事にしすぎないでほしいと考えていて、本当にお任せしています。そこは信頼があるからです。1点だけ、解体シーンはちゃんと映してほしいという話はしました。

――確かにしっかり描かれていてもグロさはなく、生活の一部になっていました。描き方で言うと料理シーンの描写も素晴らしかったです。

桑原：吉平監督が料理好きな方だからだと思います。

――そこも信頼できる要因の一つですね。『空挺ドラゴンズ』はビジュアルから受けるイメージは冒険活劇のようですが、実際は生活ものだと思っています。

桑原：（笑）。

半分家のようなイメージ

――狩猟道具も実際にありそうな物ばかりでリアリティーがあるのが素晴らしいなと感じています。

桑原：道具はあまりに武器っぽいと捕龍ではなく龍退治になってしまうので、そうならないようデザインしています。

――退治ではなく狩猟ということですね。

桑原：そうです。複雑だと修理も難しくなるので、自分たちで修理できるものにという意識もあります。

――キャラクターも実際に居そうなキャラばかりで、仕草も生活感があるのがいいなと思っています。

桑原：彼らが乗る捕龍船「クィン・ザザ号」は半分家のようなイメージで描いているので、小綺麗になっているのかもしれないです。厳しい労働生活を描きたいわけではないので（笑）。

――楽しい貧乏生活ということですね。

桑原：はい。

ひとりひとりが生きている世界

――映像化されたことで改めて驚いたことはありましたか。

桑原：改めて音楽の力は凄いなと思いました。横山（克）さんに担当して頂き、ほとんどがシーンに合わせて曲を作るフィルムスコアで作曲していただけたんです。

――贅沢ですね、まるで映画じゃないですか。印象深い曲はありましたか。

桑原：第3話の光る龍が現れるシーンで嵐を抜けたときの曲や、第5話の空中海賊のお話の曲が特に印象に残っています。あと、曲ではないんですけど雲の色・空の色が素晴らしいなと感じました。

――確かに。空はどうしても雲と太陽しかないので変化がつけにくいですが、天気や時間で表情が変わっていて綺麗でした。

桑原：吉平監督も単純に朝昼晩という情報ではなく、グラデーションのある空を描くと決めていたらしいです。

――そこはCGの強みかもしれないですね。

桑原：そうかもしれませんね。

――音の話に戻るのですが、キャストオーディションにも参加されたのですか。

桑原：はい。原作者が決めるというよりは、全員で意見を出しあって決めていくという形で進めさせていただきました。

――収録現場にもいかれたのですか。

桑原：はい。挨拶だけして後はお任せしようと思っていたのですが、1回目が楽しすぎて結局全部参加させていただきました。

――原作者の特権ですね（笑）。印象的だったシーンはありますか。

桑原：ベテランの方々が遊んでいるのが面白かったです。この作品はアフレコではなくプレスコだったので、吉平監督が「長くしゃべっただけ出番が増えます」と冗談で言ったら、関（智一）さんが本当にゆっくりためてしゃべって（笑）。

――歌舞伎役者のように（笑）。

桑原：はい。ほかの皆さんも普段のイメージとは違うキャラクターを演じられているので、そこは面白いなと思いました。

――素晴らしいです。ここまで熱いファンが集まって制作していると頼もしいですね。

桑原：はい。

――制作現場にも入られ完成品を見られたわけですが、原作に逆輸入したものはありましたか。

桑原：主要4人以外のキャラの性格付けですね。上江洲さんが書き足された部分やディスカッションから発見したものもありましたし、キャストのみなさんの演技を聞いて「このキャラはこういう性格なんだな」と感じて、漫画に反映したものもあります。

――改めて一歩引いてみることでわかることがあったということですね。

桑原：そうですね。上手く把握できていなかった部分を補ってもらえました。

――理想的な原作とアニメの関係ですね。全話見られた感想を伺えますか。

桑原：原作者というよりはファンの1人として見ています。すごく幸福なアニメ化だと思います。

――本当にそうですね。こんなに丁寧に物語を紡いでいる作品は最近ないなと感じました。

桑原：出来る限り詰め込もうと意気込んで作っていただけたので、アニメはかなり濃いものになっています。

――それでいて展開が駆け足になっていないのが凄いですね。

桑原：確かにそこは凄いですね。

――これからTVアニメはクライマックスに向かっていきます。

桑原：こんなクオリティーの高いアニメを観られて、いち視聴者として幸せです。キャラクターの表情・目の演技も含めてすみずみまで楽しんでいただきたいです。