ミュージカルの文学性、言語芸術としての価値吟味

『ミュージカル映画が《最高》であった頃』（国書刊行会）著者：喜志 哲雄Amazon |honto |その他の書店

◆言語芸術としての価値吟味
ミュージカルには、偏愛を呼び覚ます力がある。

舞台ではキャストを変えた上演も行われ、観客は何度も劇場に通う。映画は、映像を購入して、同じ作品を繰り返し観ることができるようになって久しい。強烈な魅力がある。

英文学者の喜志哲雄は、ハリウッドで作られたミュージカル映画の1940年代、50年代を「《最高》であった頃」としている。ならば、この時代に作られた名作を網羅して扱っているかというと、そうではない。

喜志の関心は、フレッド・アステア、ジーン・ケリー、ジュディ・ガーランドに絞られている。アステアの「トップ・ハット」、ケリーの「雨に唄えば」、ガーランドの「オズの魔法使（つかい）」のような代表作ばかりではない。この3人については、お互いの共演作を含めて、ほぼすべての作品の価値を吟味し、その独自性を明らかにしようとしている。

一方、喜志はそれぞれの作品の難点を指摘することをためらわない。その基準も確固たるものだ。ミュージカルを歌と踊りのエンターテインメントとして片づけるのではなく、ストレートプレイ（いわゆる演劇）と同様、言語芸術としての価値があるかを検証する。全体のシナリオのなかで、歌と踊りが、しっくりと溶け込んでいるかが重要だと考えている。そのため、歌詞と曲の持つ意味も、なおざりにせず、個々の映画の筋を執拗（しつよう）なまでに語っている。文学性を重く見ている。例外は、喜志が晩年のガーランドのコンサートをカーネギーホールで生で観た経験を語る第四章の冒頭だろう。

私がひかれたのは、アステアとジンジャー・ロジャーズが共演した10本について熱く語る第三章である。アステアを「幼稚な芸術にすぎなかったミュージカル映画を大人の鑑賞に堪えるものにした」と評価し、最も重要な協力者としてロジャーズを位置づける。歴史的な意味ばかりではない。銀幕のなかで踊るふたりへの偏愛が感じられた。

【書き手】
長谷部 浩
1956 年生まれ。慶應義塾大学卒。演劇評論家、東京藝術大学名誉教授。 現代演劇から歌舞伎まで幅広く評論活動を展開。著書に『4 秒の革命 東京の演劇1982-1992』（河出書房新社）、『傷ついた性 デヴィッド・ルヴォー演出の技法』（紀伊國屋書店）、『野田秀樹論』（河出書房新社）、『権力と孤独 演出家 蜷川幸雄の時代』（岩波書店）、『天才と名人 中村勘三郎と坂東三津五郎』、『菊五郎の色気』（いずれも、文春新書）、『菊之助の礼儀』（新潮社）など。蜷川幸雄との共著に『演出術』（ちくま文庫）。また、編著に『坂東三津五郎 歌舞伎の愉しみ』、『坂東三津五郎 踊りの愉しみ』（いずれも、岩波現代文庫）などがある。紀伊國屋演劇賞審査委員。

【初出メディア】
東京新聞 2024年12月22日

【書誌情報】
ミュージカル映画が《最高》であった頃著者：喜志 哲雄
出版社：国書刊行会
装丁：単行本（312ページ）
発売日：2024-09-23
ISBN-10：4336074828
ISBN-13：978-4336074829