堰を切ったソロ活動からジョンの死に捧げた1曲を推す【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#119
バングラディシュ難民救済コンサートでのジョージ・ハリソン（Ｃ）APPLE CORPS／Ronald Grant Archive／Mary Evans／共同通信イメージズ 画像（1枚）

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#119


　特別編「その後のビートルズ～ジョージ・ハリスン」


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　これまで見てきたように、ビートルズの歴史とは、言葉を選ばずに言えば、ジョンとポールが、ジョージを圧迫してきた歴史だったといえる。


　と書くと、ジョンとポールが悪者のように聞こえてしまうか。

でも正直言えば、ビートルズ時代の音楽的才能、能力について、ジョージはさすがに物足りないのだからしょうがない。だって相手が天下のジョンとポールなのだから。


　圧迫され続けた分、ジョージの「自分探し」が加速する。その結果が、インドへの傾倒であり、またソロ活動への執念である。


　実験的な作品とはいえ『不思議の壁』（1968年）、『電子音楽の世界』（69年）と、ビートルズ在籍中に2枚のソロアルバムをリリースしているのだからかなり早い。


　そして解散直後、ついにあの大ヒットアルバム『オール・シングス・マスト・パス』（70年）を世に問うのだ。


　オールキャリアを代表する『マイ・スウィート・ロード』を含むLP3枚組の大作。【オリジナル記事で試聴する】


　さらに翌71年には、ロック界初の大規模なチャリティーコンサートといっていい「バングラデシュ難民救済コンサート」をプロデュース。こちらも3枚組LPにまとめられヒットする。


「堰を切ったように」とはまさにこのこと。「ジョージ・ハリスン、ここにあり」という高らかな宣言だ。


　私のリアルタイム体験でいえば、けっこうヒットしたアルバム『クラウド・ナイン』（87年）の印象が強かった。


　特に『セット・オン・ユー』（同年）は大ヒットし、ラジオやテレビでよく流れていたものだ。


　バブルに向かっていく80年代後半の日本で、ジョージの声が流れてくるのを聴くのは、何とも不思議な気分がしたものだ。


　また91年には、エリック・クラプトンとの東京ドーム公演のため来日。私も見たが、パティ・ボイドの「前夫」と「後夫」の共演を見るのも、まさに不思議な感じだった。


　そんなジョージのソロ作品で、1曲選べと言われたら、この連載的には、80年のジョンの死に捧げられた『過ぎ去りし日々』（81年）を推す。


　ビートルズ時代の『グラス・オニオン』（68年）同様、ジョンの曲を丁寧に織り込みながら、彼ヘの思いを切々と歌う1曲。特にMV（ミュージックビデオ）は必見。


　2001年11月29日死去。享年58はいかにも若い。でもオール・シングス・マスト・パス──すべては過ぎ去っていく。


▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。

主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。


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