「ヤラセと演出の境界線はどこ？」フェイク･ドキュメンタリー白石晃士監督に聞く

　映画でもテレビでも、発覚すれば何かと話題になり、炎上する“ヤラセ”。だが、ドキュメンタリーにも台本は存在し、やみくもに映像を撮って制作しているわけではない。では、“ヤラセ”と“演出”の違いはどこにあるのか。『ノロイ』『口裂け女』などの映画を手がけ、最新作『戦慄怪奇ファイル コワすぎ！ 史上最恐の劇場版』の公開が5月3日に控える、フェイク･ドキュメンタリーの名手、白石晃士監督に話を聞いた。

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　「“これはドキュメンタリーである”というスタンスでありながら、視聴者や観客に気づかれないよう、現実に手心を加えたものが“ヤラセ”なわけですが、演出との違いという境界線はほとんど曖昧で、違いはないと言っていいでしょう。フィクションも現実を四角いフレームで切り取ったドキュメンタリーの集積であり、そういう点では、実はドキュメンタリーと変わりません」。

　このように、白石監督は“演出”と“やらせ”の違いについて、ズバリと答えを出してくれたが、さらに詳しく説明を続ける。

　「“演出”とは、その作品を面白くするために仕掛けられた工夫を客観的な言葉で表現したものであり、“ヤラセ”とは、演出内容について個々が主観的な言葉で表現したものであるという、ただそれだけです。強いて言えば、作品上“やっていない”というスタンスで加えていたスタンスが世間に露呈した際、世間の大多数が『演出だ』と思えば演出であり、『ヤラセだ』と認識すればヤラセである。それは多分にマスコミの扱いや時流によって変化するものです。その判断は主観的なものでしかなく、“正しい正しくない”の基準は、人それぞれの価値観による“不愉快か否か”でしかありません。人の価値観が千差万別である以上、そこに絶対的基準を設けることはできないのです」。

　さらに、白石監督は「ドキュメンタリーとは、取材などでカメラが実際に捉えた映像をまとめた、POVのなかのひとつの手法です」と、興味深いことを口にする。

　「フェイク・ドキュメンタリーとは、ドキュメンタリーの臨場感を効果的に利用するための、フィクションとしての演出です。そして、ドキュメンタリーとは、ドキュメンタリーであるというスタンスで人に見せるもの。この2つは、作品のスタンスが違うだけで、フィクションであるというスタンスを見せたうえでなら、まったく中身が同じでも、それはフェイク・ドキュメンタリーになります。また、主観映像の手法のことを言うPOVに、ドキュメンタリーのカメラが捉えた映像ですべてを構成したなら、それはフェイク・ドキュメンタリーとなる。それゆえ、ドキュメンタリーもPOVのひとつの手法になるんです」。　ヤラセと演出は紙一重。ドキュメンタリーもフェイク・ドキュメンタリーもPOVの一種。となると、フェイク・ドキュメンタリーと謳ったうえでの怖がらせる、楽しませるというのは、相当に難しいことではないだろうか。

　「フィクションだがドキュメンタリーであるという設定上、出演している役者が“芝居をしている”と観客に感じさせるような芝居をすると、設定と相反して観客が物語に没頭できなくなってしまうので、まずこれが大きな難関となります。次に、映るものすべてにリアリティが必要になるため、例えば、物の位置が移動していたり、消えていたりといったリアリティな繋がりを失敗させると、『これはドキュメンタリーではなく作り物である』と冷められてしまうので、普通の劇映画よりも神経質にならなくてはいけません」。

　このように、劇中の世界を構築するのが大変なフェイク・ドキュメンタリーを数多く手がける白石監督にとって、フェイク・ドキュメンタリーの魅力とは?

　「なんといっても、臨場感にあります。それが本当に目の前で起こっている事実のように錯覚させてしまう力が、通常の映画よりも強いと言えるでしょう。そういう意味で、2Dでありながら、3Dのような効果がある手法だと思っています。また、使い古された内容に新たな命を吹き込むことができる手法であり、超低予算でも面白いものができる。そして、フェイク・ドキュメンタリーは未開拓の部分が多くあり、その開拓者になっていける、発明者になっていけるという点も非常に魅力です」

　最後に、「フィクションなのにドキュメンタリーという設定だからと言って、『実際にどこかで起きていること』に留めるなどは、本当につまらないこと。そうしないためにも、想像力を働かせて、フィクションならではの面白さを追求することを大切にしなくてはいけません」と話す白石監督。そんなフェイク・ドキュメンタリーの面白さ、『戦慄怪奇ファイル コワすぎ! 史上最恐の劇場版』で体験してみよう。