【週末映画コラム】伝統について考えてみる　歌舞伎役者として芸道に人生をささげた男『国宝』／京都愛の強過ぎる女性が引き起こす大騒動『ぶぶ漬けどうどす』

『国宝』（6月6日公開） 九州の任侠の家に生まれた喜久雄（黒川想矢／吉沢亮）は、15歳の時に抗争で父を亡くし天涯孤独の身となるが、彼の天性の才能を見抜いた上方歌舞伎の名門の当主・花井半二郎（渡辺謙）が家に引き取る。 喜久雄は半二郎の跡取り息子の俊介（越山敬達／横浜流星）と兄弟のようにして育てられ、親友として、ライバルとして互いに高め合い、歌舞伎に青春をささげていく。 そんなある日、事故で入院した半二郎が自身の代役に俊介ではなく喜久雄を指名したことから、2人の運命は大きく変わっていく。 李相日監督が『悪人』（10）『怒り』（16）に続いて吉田修一の小説を映画化。任侠の家に生まれながら、歌舞伎役者として芸道に人生をささげた男の激動の人生を描く。 半二郎の妻・幸子を実際に梨園で生まれ育った寺島しのぶ、喜久雄の恋人・春江を高畑充希が演じた。脚本を奥寺佐渡子、撮影をチュニジア出身で『アデル、ブルーは熱い色』（14）を撮ったソフィアン・エル・ファニ、美術を『キル・ビル』（03）の種田陽平が担当した。 見る前は、正直なところ２時間55分という上映時間の長さを危惧していたのだが、心配は無用だった。 とにかく吉沢と横浜が素晴らしい。稽古に1年半を懸けたという2人の、美しさと壮絶さと狂気が入り混じった「二人藤娘」「二人道成寺」「曽根崎心中」といった舞台に圧倒される。そしてこの2人を映すカメラアングルやポジションの工夫、見事な照明や美術によって歌舞伎の舞台を映画で見せることに成功している。 また、2人の好演によって、部屋子ながら才能に恵まれた喜久雄、名門の御曹司ながら才能では喜久雄に劣る俊介というそれぞれの葛藤が示され、「歌舞伎で名を残すのに必要なのは才能か、血か」という命題が浮かび上がる。喜久雄は血筋が、俊介は才能がほしいのだ。 この映画のキャッチコピーは「その才能が、血筋を凌駕する」だが、認められるために神ではなく悪魔と取引をし、「守ってくれる血が俺にはないねん」と嘆く喜久雄の姿が切なく映る。そんな喜久雄の姿は部屋子出身ながら女形として一家を成した坂東玉三郎をほうふつとさせる。 女形という意味では、老いた女形の人間国宝を演じた田中泯もいいアクセントになっている。ラストの喜久雄の美しい「鷺娘」だけでも一見の価値ありだ。『ぶぶ漬けどうどす』（6月6日公開） 京都の老舗扇子店の長男と結婚し、東京から引っ越してきたフリーライターの澁澤まどか（深川麻衣）。450年の歴史を誇る老舗の暮らしぶりをコミックエッセーにしようと、義実家や街の女将さんたちの取材を始めるが、「本音と建前」を使い分ける京都の文化を知らず、女将さんたちを怒らせてしまう。 京都の正しき伝道師になるべく奮闘するまどかだったが、事態は街中を巻き込んで思わぬ騒動へと発展していく。 古都・京都を舞台に、京都愛の強過ぎる女性が引き起こす大騒動を描いたシニカルコメディー。アサダアツシのオリジナル脚本を基に、冨永昌敬監督がメガホンを取った。 タイトルの「ぶぶ漬けどうどす」は、京都の人が早く帰ってほしい客に対して遠回しに言う言葉として知られる。 義母役で室井滋、義父役で松尾貴史、まどかの仕事仲間の漫画家役で小野寺ずる、老舗料亭の女将役で片岡礼子、大学教授役で若葉竜也らが共演。 かなり誇張して描いているところもあると思うが、確かに京都の人が使う本音と建前はよく分からないところがある。まどかの天然ぶりや暴走を通して、それを探ろうとしているのが、この映画のポイント。 「翔んで埼玉」シリーズのような、直接的でパワフルで自虐的な面白さはないが、その分クスッと笑えるところがある。実際に京都の人が見たらどう感じるのかに興味が湧いた。※深川麻衣インタビュー掲載中（田中雄二）