ミセス新MVの「キャバ嬢」描写が炎上。「認識が甘い」「視野が狭い」の声あがるも、それ以上に気になった“過剰なわかりやすさ”

　Mrs. GREEN APPLE（以下「ミセス」）のアルバム『POPS』に収録されている「シンデレラ」のMVが物議を醸しています。

　キャバクラで働く女性の葛藤を描いたストーリーに疑問の声があがっているのです。

夢と現実の厳しいギャップを象徴する「キャバ嬢」「パパ活」

　まずはビデオの内容を紹介しましょう。

　映像は、主人公の女性の幼少期からスタートします。テレビには緑色のドレス姿のお姫様と王子様のダンスシーンが映し出されている。そこで両親から女の子に同じ色のドレスがプレゼントされるというサプライズがあり、彼女の人生は希望に満ち溢れたものになるはずだった、という前フリです。

　すると、場面が変わり、大人になった彼女がいるのは安売りスーパー。鏡に映る疲れた顔に辟易しつつも、安売りの弁当を探しては、部屋に帰ればベッドに倒れ込む毎日が描写されている。

　そして、監督、企画、脚本を手掛けた大森元貴が、夢と現実の厳しいギャップを象徴するためのモチーフとして選んだのが、キャバクラに勤める、いわゆる夜職の女性なのです。

　映像には通常の接客に加え、いわゆる「パパ活」を連想させる際どいシーンもあり、批判が殺到しているというのが事の経緯です。

キャバ嬢やホストなどの「夜職」への認識が甘い？

　では、「シンデレラ」のMVを問題視する人たちは、いったいどこに引っかかっているのでしょうか？

　もっとも多い意見が、キャバ嬢やホストなどの夜職についての認識が極めて甘い、というものでした。そうした職業の人たちは「海外では身体を売るのと同じような扱いである」というシビアな現実もあるので、このようなシナリオを考えた大森は少し視野が狭いのではないか、というわけです。

　また、日本一の売れっ子男性グループであるミセスが、弱い立場に置かれた女性のままならない人生を描くことに対して、あまりにも無自覚なのではないかと訴える声もありました。

「自分と違う属性の人間を対等に見ていないから軽々しくテーマの駒として使えるのだ」という指摘は、耳が痛いところかもしれません。

　そして今回興味深かったのが、韓国のミセスファンがひどく落胆していることです。「大森が歴史的・社会的に物議を醸しそうな題材を得意げに持ち出すのを見るたびに、義務教育課程と大学教養レベルの知識の空白があまりにも多いと感じる」という投稿は多くの共感を集めています。

　つまり、大森元貴の創作に対する意欲はわかるけれども、彼にはそのエッセンスを効果的に世間に訴えるだけの知的訓練を受けていないのではないか、と言っているのです。

　これは、今回の一件で、もっとも本質的な批判と言っていいものでしょう。

「キャバ嬢、夜職、パパ活」が記号として用いられている

　これらの意見を踏まえて、苦境に立たされたキャバ嬢を主人公に据える判断は、完全に否定されるべきなのかどうか？

　個人的には、問題視する人たちの懸念も十分に理解しつつも、世の中からこういう表現をすべてなくさなければいけないのかと言われたら、そこは違うと思います。積極的に認めるべきだとも思わないけれども、十分に表現の自由の範疇に収まる話だというのが妥当なところでしょう。

　それよりも筆者が気にかかるのは、「シンデレラ」という曲、そして映像表現にまつわるあらゆるディテールにおいて、足し算と掛け算しか行われていないことです。つまり、表現を盛っていく、積み重ねていく、その物量によって平面的なわかりやすさが押し寄せてくる感覚にこそ、言いようのない世知辛さを感じるのです。

　たとえば、イントロ部分。ディズニーのようなアニメに、贅を尽くしたオーケストラが鳴り響き、子役の女の子が満面の笑みで誕生日プレゼントのドレスを手にする。これは、映像、音楽、演技の三方向から、すべて同じベクトルで希望という感覚を親切丁寧に説明していることになります。

　でも、明らかに説明過多なのです。そこまで言わなくてもわかるはずのものが、至れり尽くせり、念には念をといった具合に、猛烈に刷り込まれていく。

　そして、イントロで絶対に誰もが理解できる土台を作ったうえで満を持して登場するのが、キャバ嬢、夜職、パパ活なのです。これは、高いところから低いところに落ちたということがぬかりなく伝わるように、誰もがそれとわかる記号として用いるためです。

　ここに、一定方向への解釈を促す歌詞が加わることで、極めて一義的な作風が完成することになる。

「シンデレラ」においては、映像、サウンド、言葉が、すべて同じ進路に向かって積算していく関係にあります。それが、先ほど述べた、足し算と掛け算しか行われていない、ということなのです。

エンタメにも物量的な「満腹感」を求める時代

　しかしながら、これをすべてミセスだけのせいにするわけにもいきません。なぜなら、彼らを含め、制作陣はコスパやタイパが重視される時代の要請に沿って、こうしたプレゼンテーションをしているであろうことは想像できるからです。

　つまり、音楽なり映像作品なりを見たときにきちんとわかったという感覚や、多くの音を浴びたという実感がなければ、消費したことに対する満足感とつながらない時代なのではないか。

　ひょっとすると、食事に物量的な満腹感を求めるような形で、エンターテイメントもガツガツと消費されているのかもしれません。

　図らずも、ミセスの「シンデレラ」は、そんな寒々しい皮肉を映し出す鏡として機能しているのです。

＜文／石黒隆之＞

【石黒隆之】
音楽批評の他、スポーツ、エンタメ、政治について執筆。『新潮』『ユリイカ』等に音楽評論を寄稿。『Number』等でスポーツ取材の経験もあり。いつかストリートピアノで「お富さん」(春日八郎)を弾きたい。Twitter: @TakayukiIshigu4