キム・ゴウン『ユミの細胞たち』主人公が魅力的な理由　「韓ドラ」ヒット解説「物語は主人公のキャラクターについて行く」

　韓国ドラマの人気の理由を紐解いた『韓国式ストーリーのつくりかた』（日経BP刊）が発売中。著者のパク・ソンス氏は、『勝手にしやがれ』（2002年）や『おいしいプロポーズ』（01年）などを手掛け、韓国放送作家協会教育院、韓国芸術総合学校、中央大学（韓国の大学）などでドラマの講義を行う。同書から、『ユミの細胞たち』と『７人の脱出』を例に解説した「主人公のキャラクター」の重要性について解説した内容を紹介する。

■ストーリーよりも主人公のキャラクターが先

　ドラマは、主人公が誕生しなければ始まらない。とくにシリーズものでは、主人公が作品のジャンルを決め、作品が成功するか失敗するかをも左右する。Chapter3で「物語の始まりはコンセプトだ」と話したが、コンセプトでいちばん重要なのは「主人公が何者か」である。

　ロマンチックコメディーの女性主人公をつくってみよう。次の例は、新人作家のシノプシスでよく見られる女性主人公の紹介文だ。

　「聡明な眼差しと明るい笑顔で、ひと目で恋に落ちる美貌ではないが、自然な美しさにみんながハマってしまう魅力的な人物」

　このようにきれいな形容詞だけを羅列していては、ドラマのキャラクターはつくれない。観念的で抽象的な人物では、1シーン書くのもむずかしい。では、視聴者の心を惹きつける主人公をどのように生み出すのか。

　まずは次の質問から始めてみよう
・年齢や性別は？
・現代の人物か、はたまた宇宙人か、転生したのか、タイムスリップをしたのか、超能力者か？
・外見の特徴は？　外見に自信があるのか、コンプレックスがあるのか？
・何をしている人か、仕事があるのか、ないのか？
・ひとり暮らしか、家族や同居人はいるのか？
・裕福か、普通なのか、貧乏なのか。どのような経済観念の持ち主か？
・家族関係は？　コミュニケーションが円滑な仲の良い家族なのか？　不仲で対立が激しいのか？もしくは互いに無関心なのか？
・主人公は比較的、利己的か、利他的か？
・夢は何か？　それは実現可能な夢か？　とんでもない夢か？
・どんな希望を持って生きているのか？
・どんなことに長けているのか？
・何に執着しているのか？
・恋人はいるか？最近別れたのか、恋愛の経歴、恋愛と結婚についての考え、どんな理想を持っているか？
・親友は誰か？　友人は多いのか、少ないのか、まったくいないのか？
・自家用車を運転しているのか、公共交通機関を利用しているのか？
・ＰＴＳＤ（外的ストレス性障害）、または身体的・精神的障害があるのか？
・幼いころ愛されていたか、それとも感情を抑圧して生きてきたか？
・今いちばんの悩みは何か？
・絶対にバレてはいけない秘密は何か？

　このように具体的な日常の中で主人公の情報を集めよう。キャラクターをつくり上げる過程は、企画の作業でもある。

　登場人物のキャラクターを特徴づける方法として、「性格類型検査MBTI」が思い出される。しかし、これをキャラクターに適用するのには大きな危険がある。MBTIは性格を固定させ、キャラクターの潜在能力を消してしまうなど、深刻な問題があるからだ。

　重要なのは、作家は創造者として、「自分だけの人間観を持つべき」ということだ。すべての台本は、その台本だけの世界と法則があるべきだ。作家がつくった世界には、当然人間の性格も含まれる。

　『ユミの細胞たち』と『７人の脱出』だけを比較してみても、ドラマの中で世界を動かす法則や人間のタイプはまったく異なる。作家はみずから心理学者となり、登場人物の性格をつくり出す人だ（※1）。それが他の作家、他の作品との差別化を生み出すのだ。

　物語は主人公のキャラクターについて行く。

　主人公をどのようにつくるかによって、ジャンル、プロット、構成、トーン＆マナー（作品全体のスタイルに一貫性を持たせること）、リズム＆テンポ（※2）、深みが変わってくる。

　視聴者の心は、主人公の心と連結している。

　主人公のドキドキに視聴者が同調するほど、ストーリーへの没入度が高まり、ストーリーテリングの力が強くなる。

※1／皮肉にもMBTIの創始者キャサリン・クック・ブリックスとイザベル・ブリックス・マイヤーズ親子は、ふたりとも心理学者ではなく小説家だ。彼女らの小説は白人至上主義が含まれていると批判されており、性格類型も非科学的であると評価されているが、韓国では性格診断のバイブルのように扱われている。（ドキュメンタリー「ペルソナ：性格検査の裏に隠された暗い真実（Persona:The Dark Truth Behind Personality Tests）」）

※2／この音楽用語は、ドラマでは、画面や音のパターン、スピードのことを指す。リズム＆テンポがいいとは、画面と音の合わせ方が適切で、ドラマが退屈でないことを意味する。ここに問題があるということは、シーンとシーンのつながりや流れが不自然でつまらない、もどかしいという意味になる。