塩野瑛久「僕は、掴めない人間でいたい」 役により全く別の顔を見せるキャラクター作りの極意

大ヒット中の映画『HiGH&LOW THE WORST』で話題の新キャラクター、小田島有剣。舞台となる鬼邪高と敵対する“殺し屋集団”鳳仙四天王のひとり。坊主がトレードマークの鳳仙にあって金髪ハーフアップという脱力系ヤンキーで、策士だけどどこかセクシーさをまとう彼を演じたのが塩野瑛久だ。

EXILE HIROがプロデュースした2019年春に公開した映画『PRINCE OF LEGEND』では、マジメなメガネ王子・久遠誠一郎を演じた。同じ高校生でありながら真逆のキャラクター。その変身ぶりはまさに、“カメレオン”。注目の若手俳優・塩野瑛久に、そのキャラクター作りの極意を訊いた。

作品のピースの一片として、必要な存在でありたい

――『PRINCE OF LEGEND』の久遠誠一郎と、『HiGH&LOW THE WORST』の小田島有剣……、同じ役者さんが演じているとは思いませんでした。

塩野：それはうれしいですね。小田島は、参謀で頭がいい。そして、金髪……というのは最初からあった設定なのですが、それ以外の脱力した感じなどは僕のアイディアです。『PRINCE OF LEGEND』の久遠誠一郎も頭脳派だったけど、それとはまた違うものにしたかったし、こういうキャラクターがいる方がバランス的におもしろいと思って。鳳仙の頭・上田佐智雄を演じた志尊淳くんにも、「“そう来るか！”ってビックリした」って言われたけど、あの小田島のキャラができたとき、みんなの視線が痛かったんですよ。でも、「関係ねぇや」って（笑）。



塩野：台本を最初に読んだ段階では、メインはもちろん花岡楓士雄（川村壱馬）、村山良樹（山田裕貴）のいる『HiGH&LOW』の鬼邪高で、『クローズ／THE WORST』の鳳仙は、上田佐智雄（志尊淳）だけがクローズアップされた物語でした。だから鳳仙の俳優チームには、「憧れの鳳仙の制服を着る夢が叶ったのに、何も残せず終われるか」という想いがあったんです。

でも、完成作では鳳仙の印象ってすごく強かったじゃないですか。それは俳優たちが、「埋もれずにいくのはどうしたらいいか」ってことをすごく話し合って、作っていったからなんです。そんな風に僕らが話している様子や熱量を監督も見ていて、『クローズ』へのリスペクトの上に、鳳仙のテーマソングで高架下を歩くという冒頭のカットを作ってくださった。そこで一気に鳳仙の印象が強くなったんだと思います。



――その中でも小田島というキャラクターは、めちゃくちゃ爪痕を残しましたよね。それは、想定内でしたか？

塩野：想定外……です。試写を見た後、マネージャーに、「この人数だし、けっこう頑張ったつもりだけど、やっぱり限界あるね」って言って帰ったくらい。嬉しい誤算でした。

――ここで何かを残せないと、世に出られないという想いがあった？

塩野：出てくる出てこないも大事なんですけれど、この作品のピースの一片として、必要な存在でありたい。作品を紡ぐ物語の一部として、大きいピースにはなりたいって役者はみんな思っているんですよ。わがままだけど（笑）。

映像は感覚でできるお芝居で、舞台は計算でできる芝居

――久遠誠一郎と小田島だけでなく、近作だとドラマ『Re:フォロワー』の原田、舞台『里見八犬伝』の犬坂毛野……、同じ役者とは思えないカメレオンぶりです。塩野さん流の役作りの極意みたいなものを伺いたくて。

血の通った人間であるってことは大事にしています。あと僕は、自分の中にないものって出せないタイプなので、役にはどこかに自分と共通する部分があると思います。


――演じている時は冷静な自分がいるのか、それとも憑依されたように役になりきっているのかは？

塩野：圧倒的に前者ですね。僕は感覚で演じるタイプではないと思います。小田島を演じる前は、とにかく脱力する（笑）。『里見八犬伝』では首が長く見えるように、背筋を伸ばすけど肩を入れて、けれど首が太くならないように肩を落とす……みたいなことを意識して。そうやって計算している部分が大きいです。

これは持論ですけど、映像は感覚でできるお芝居で、舞台は計算でできる芝居だと思っています。でも計算でできるならば、計算で感覚に寄せることもできるはずなんですよ。それには、演技のメソッドも重要で。

例えば、重心を落とせば落とすほど感情が入りやすくなる。丹田（へそ下部分）をグンと落とすと落ち着いた低い声が出て、丹田を上げると、ちょっと作った高い声が出る。舞台で、小さい声なんだけどすごく響く声の人っていますよね。それって喉じゃなくて、丹田の使い方なんです。そういう勉強も、すごく楽しいです。



――考えて演技をするタイプなんですね。ご自身の演技における課題はありますか？

塩野：「天真爛漫が演じられない」ってことですね。どうしても純粋じゃなくて、裏をかきたくなってしまう。ひねくれているんですよ、たぶん（笑）。だから、そういう役を演じるのは難しくて。

――天邪鬼？

塩野：かなり（笑）。ドラマ『Re:フォロワー』でも西田（大輔）監督の舞台のようなキレイな殺陣に反抗して演じていたら、酸欠で立てなくなって。それで監督に、「お前は考えすぎだ。もっと引き算を覚えろ」って言われたんですけど、「でも役に関しては、最近では珍しいぐらい反抗心があるし、役を愛してるのはすごく伝わる」と言ってもらえたのはうれしかったですね。


――そんな風に、演出家や監督との関係で印象に残っていることはありますか？

塩野：初主演舞台『純平、考え直せ』（2014年）でヤクザの鉄砲玉役をやった時は、ボケットに手を入れるの禁止、指差すの禁止、腕を前に組むの禁止、相手に触れるの禁止って、全部禁止されたんです。いかにしてそこに、その人物として立っていられるかを試されたというか。舞台に素で立つって難しいんです。つい身振り手振りをしたくなる。それを全部禁止された時に、何がそこに残るか……というのが大事だと気付かされました。

しがみ付いて、続けていくことが大事

――今まで演じてきた役の中で、自分のターニングポイントとなった役は何ですか？

塩野：やっぱり、『HiGH&LOW THE WORST』の小田島じゃないですかね？　

――では、演技が楽しくなった作品は？

塩野：さっき言った初主演舞台『純平、考え直せ』ですね。初日でもなければ千秋楽でもない、中日の昼間のカーテンコールで、嗚咽が止まらなくなったことがあったんです。カーテンコールはスンとして終えようって、変にカッコつけていた時期だったのに、カッコつけていられなくなって。何がそうさせたのか、ぜんぜんわからないですけど（笑）。


――何かが降りてきた？

塩野：出ずっぱりの舞台だったので、入りこみやすい環境ではありました。やっているうちに何か違う考え方が浮かんで、この役はこの時こう思ってたかもしれないって感情が芽生えて、そこに火がつくと、爆発したみたいになっちゃう……。不思議な体験でした。

――役者になるきっかけって、そもそも何だったんですか？

塩野：成り行きです（笑）。実家がクレープ屋なんですけれど、お客さんが母親に「ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト」への応募を勧めてくれて。最初はイヤだったのですが、「誰にも言わなきゃいいか」って出したら賞をいただいてしまって（笑）。

芸能界への憧れは少しあったけれど、役者になろうという気持ちはなかったんですよね。何か名前を残す存在にはなりたいなとは思っていたけど……。



――今、役者は天職だったと思いますか？

塩野：思いますね。ほかに僕にできる仕事って、ないと思います。好きだし。あのとき勧めてくれたお客さんと母親と、写真を撮ってくれた姉に感謝ですね（笑）。

先輩俳優の木下ほうかさんが、「長く続けていれば、いいことがある」っておっしゃっていたのが印象的で。30歳くらいになると生活を考えて、どんどんライバルが減っていくんですって。そこを乗り越えて頑張っていれば、必ずスポットを浴びる時が来るってことなんだと思うんですけど、「なんて重い言葉だ！」って思いました。僕らの世代の役者ってすごく多いから、しがみ付いて、続けていくことって大事だなと思っています。

社交的ではないけれど、社交的に振る舞うことはできる

――ここからは、プライベートなお話をうかがっていきましょう。素の塩野さんはどんな人ですか？

塩野：理屈っぽい。

――友達は多いタイプですか？

塩野：（即答）少ないです。いつも決まった人と遊んでいます。社交的ではないけれど、社交的に振る舞うことはできます。

――同業の役者さんとの交友関係は？　『HiGH&LOW THE WORST』では川村壱馬さんに懐かれていたようですが（笑）。

塩野：先月は、壱馬の家に3～4回行きましたね（笑）。しかもほぼ朝まで、ずっとしゃべっていて。先日も、前田公輝くん（『HiGH&LOW THE WORST』の轟洋介役）とゴハンに行く約束をしていたら、壱馬から「明日何してます？」って連絡が来たので、2人で壱馬の家に行ったら志尊くんもいて。4人ですっごい盛り上がりました。


――豪華！　言える範囲で、どんな話をしたのか教えてください。

塩野：言えない話ばかりです（笑）。あ、でもスゴイなと思ったのは、ちょっと偏見を持って『HiGH&LOW THE WORST』を観ていない役者友だちに、「何が悪かったか教えて」って言って、ある人が『HiGH&LOW THE WORST』のムビチケを自分で買って渡したって話を聞いたんです。それ、カッコよくないですか？　俺もやろうと思いました（笑）。

――川村壱馬さんは、役者さんをやるようになってからTHE RAMPAGE from EXILE TRIBEでのライブパフォーマンスが変わった気がします。

塩野：影響あると思いますよ。壱馬は貪欲なんですよ、いろんなことに対して。撮影のときは、ずっと役者ばかりの鳳仙チームに入り浸っていたんです。それって、演技に対するアンテナを張っていたってことじゃないですか？　お芝居を追求した人とそうじゃない人のパフォーマンスには、差が出ると思います。GENERATIONS from EXILE TRIBEの（佐野）玲於も、良い作品に出ていますが、やっぱり目を惹くんですよね。豊かで、だけど掴めなくて……。（片寄）涼太（GENERATIONS from EXILE TRIBE）は、『少年クロニクル』ツアーを見た限り、肩の力が抜けた感じがしたし。アーティストは、ステージでそういうところも見えちゃいますね。

役との違いを知られると、“役を頑張っている人”になっちゃう

――2019年は、小田島という当たり役にも出会えましたが、どんな年でしたか？

塩野：楽しかったですね。いろんな役ができて、それについてたくさん考えられて。頭を使うのは嫌いじゃないです。いろいろなことに気付けた年でもあるかな。それによって、自分の方向性も少しずつ柔軟に変わっていったけど、芯は変わらない。そういう部分は、かなり見直せた感じがしますね。

――考えるのが好きだから、役者さんだけじゃなくて、作る方もやってみたいんじゃないかなと感じました。

塩野：『Re:フォロワー』で共演している西銘駿にも「やった方がいいですよ、絶対おもしろいですもん」って言われるのですが、果たして僕にさばききれるかな……。でも僕、感覚的なものを言語化して伝えるのは得意なので、役者に伝わるように説明する自信はあるんです。機会があれば、やってみたいですね。



――2020年はどうしたいですか？

塩野：「カメレオン」って言っていただきましたが、それは僕がまだあまり露出をしてないからで、皆さんに知られたらそう見えなくなっちゃうと思うんです。知名度が上がると、どういう人なのかも知られる。役との違いを知られると、“役を頑張っている人”になっちゃう。それがすごくもどかしいのですが、そこも超越していきたいですね。めちゃくちゃハードルは高いですけど（笑）。



――自分の色を確立するということですか？

塩野：いや、自分の色を消すこと……かな。でもそのためには、個人に強烈な色がないとダメなんです。いい顔ばっかりしてたら、成し遂げられないと思うんですよ。今は俳優然とした人は煙たがられるから、柔軟な俳優が増えている。それでテレビの人気者になると、ミステリアスな部分がなくなっちゃう。僕は、掴めない人間でいたいですね（笑）。

でもどんなに役者が頑張っても、作品って観てもらわないと完成しないんです。たくさんの人が観るからおもしろさが伝わる。口コミで広がってっていうのが本当に大事だと思います。役者としてはとにかく観ていただいて、おもしろいと思っていただければ、もうこれ以上に幸せなことはないですね。

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— エキサイトニュース (@ExciteJapan) December 13, 2019

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（エキサイトニュース編集部）

公演情報

舞台『DECADANCE』―太陽の子―
2020年1月24日（金）～2月1日（土）東京・EX THEATER ROPPONGI
2020年2月8日（土）～2月9日（日）大阪・森ノ宮ピロティホール
詳細：http://disgoonie.jp/decadance/