『ビートルズ・フォー・セール』これまでの本質からズレを感じる「大安売り」【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#30

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#30

　アルバム『ビートルズ・フォー・セール』（1964年12月04日発売）①

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　冒頭からゴーマンかますと、今回から取り上げる『ビートルズ・フォー・セール』は、本連載で取り上げる全オリジナルアルバムの中では、もっとも聴き応えに乏しい作品である。

　もちろん天下のビートルズなので「駄作」とはいえないものの、何というか「脱力作」という感じに聴こえてくるのだ。

　前作『ハード・デイズ・ナイト』は全曲「レノン=マッカートニー」作品だったのに、ここではカバーが6曲もある。

　そして、また俗な物言いになるが、印象が「白っぽい」のだ。これまでは「アメリカ黒人音楽の白人的・イギリス的解釈」がビートルズの本質を成していたが、この『フォー・セール』、特に後半（LP時代のB面）は、バディ・ホリーやカール・パーキンスなど、ポップ／カントリー風味のカバーが台頭。

　いや別に「白っぽい」ことが悪いわけではないのだが、これまでの本質から少しばかりのズレを感じるのも事実なのだ。

　しかしA面では逆に、この時期のアメリカで、ビートルズとともに60年代音楽シーンのキーパーソンとなる、ある白人音楽家からの影響も垣間見える──ボブ・ディランである。

　で、なぜこんな「脱力作」になったかというと、1964年のクリスマス商戦に急いで間に合わせるという意図が働いたから。アメリカでも人気沸騰。とにかく年末までに早く作ろう・作っちゃおう！　そんなもくろみはアルバムのタイトルにも表れている「ビートルズ大安売り」！

　白人・黒人の話が出たので、最後に脱力しない話を。

　この年の9月、アメリカ・フィラデルフィアで行われたビートルズのコンサートの客が、すべて白人客だったという。公民権運動吹き荒れるアメリカで、である。

　で、運動を支持していたビートルズは、9月6日の新聞に「黒人がどの席でも自由に座れるようにならないかぎり、僕らは出演しない」という声明を出す。

　多くのマスコミはこの声明を強く批判したというが、逆にある音楽家が、声明を支持する。

　彼いわく「ビートルズは、ブラック・ミュージックを聴いて育ったことを初めて認めた白人アーティストだった」。

　60年代中期のアメリカの音楽シーンが、ビートルズとボブ・ディラン、モータウンが混ざり合った色、いや音に染まっていく。

▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売。ラジオDJとしても活躍。