堂本光一が語るマイケル・ジャクソン「彼はエンターテインメントの究極形だった」

主演を務めたミュージカル『Endless SHOCK』で国内演劇の単独主演記録を持つ堂本光一。同作では、マイケル・ジャクソンの振付師としても知られるトラヴィス・ペインが振り付けを行っていることでも知られる。

マイケル・ジャクソンという人は“ひとつのジャンル”

―堂本さんとマイケル・ジャクソンとの出会いは、どのようなものだったのでしょう？

堂本光一（以下、堂本）　何か特別な瞬間があったというわけではありません。両親が洋楽をよく聴いていたということもあると思いますが、子どもの頃から自然と自分の中にはマイケルの存在はありましたね。

―芸能活動を始めてから、実際にマイケルと会ったことはあるのですか？

堂本　直接お会いしたことはありませんが、１９９２年の年末に東京ドームで開催された『デンジャラス・ワールド・ツアー』に、当時の事務所の方たちと一緒に観にいきましたね。

仕事のつながりでいうと、１９９７年12月に阪神・淡路大震災の被災地復興支援プロジェクトとして、関西出身のメンバーがいるＫｉｎＫｉ Ｋｉｄｓ（現在はＤＯＭＯＴＯ）、ＴＯＫＩＯ、Ｖ６の３グループが集まり、Ｊ‐ＦＲＩＥＮＤＳというユニットが結成されました。

そのとき、マイケル・ジャクソンが『People Of The World』という楽曲を提供してくれました（１９９９年発売の同名のミニアルバムに収録）。とても素敵な曲です。

―曲に関して、何かアドバイスをもらったりしたということはなかったのですか？

堂本　僕はマイケルと話すことはできていませんが、レコーディングのときに（堂本）剛君がマイケルと連絡を取ることになり、アメリカの自宅に電話したんです。そうしたら先方の担当者が出て、長い時間待った挙句あげく、「今、マイケルはどこにいるかわからない」と言われてしまったそうです（笑）。

―その頃、マイケルが住んでいたのはカリフォルニア州にあった広大な住宅兼遊園地、ネバーランドですね。

堂本　そうだと思います。担当者が20～30分探しても見つからないなんて、マイケルはどれだけ広い家に住んでいるんだって、Ｊ‐ＦＲＩＥＮＤＳのメンバーや当時のスタッフと話した記憶がありますね。

―マイケルからはどんな影響を受けていますか？

堂本　マイケルが大好きなので、いろんな音源やミュージックビデオなども見聞きしています。

僕が言うのもおこがましいのですが、その中でも、エンターテインメント性というか、ライブのつくり方などは参考にすることが多かったです。

抽象的な言い方になってしまうかもしれないですが、マイケル・ジャクソンならではのステージ演出の「壮大さ」ですよね。環境問題や平和など地球規模のメッセージを世界に対して訴えかけ、スケールの大きな音楽のアレンジやダンス、空間演出で観客を魅了する。

現在のエンターテインメントの世界においてマイケル・ジャクソンという人は“ひとつのジャンル”だと僕は思っています。それは音楽もそうですし、ダンスもそう。例えば彼のダンスはジャズでもないし、ヒップホップでもバレエでもない。マイケル・ジャクソンという新しいジャンルなんです。

そしてマイケルの動きをよく見ていると、マイケル自身も尊敬していたフレッド・アステアやジーン・ケリーなどから影響を受けているのがわかります。

―ハリウッドの往年のミュージカル俳優の動きやダンスを参考にしていたということですね。

堂本　めちゃくちゃ勉強していたのではないかと思います。それを進化させて、「マイケル・ジャクソン」というジャンルをつくり上げた。

マイケルの真似をしようと思ったことはない

―堂本さんは２０００年の初演（当時のタイトルは『MILLENNIUM SHOCK』）から25年間、ミュージカル『Endless SHOCK』の主演を務めてきました。２０１２年からはマイケル・ジャクソンの振付師として世界的にも有名なトラヴィス・ペイン氏が舞台に加わり、振り付けを担当しています。ペイン氏を招へいしたのは、唯一無二の存在であるマイケルの神髄に触れてみたい、という気持ちがあったからでしょうか？

堂本　トラヴィスには『Endless SHOCK』で『Dead or Alive』『Higher』『MUGEN（夢幻）』の３曲と、自分のソロプロジェクトの曲で振り付けをしてもらいました。もちろんマイケルと仕事をしてきたトラヴィスに振り付けをしてもらうことで、自分としても何かを吸収できたという気持ちになりますし、実際に成長もできたと思います。そこはトラヴィスにすごく感謝しています。

でもトラヴィスはマイケルと仕事をしてきたことをひけらかすようなことはしないですし、「マイケルの動きを光一にやらせよう」というやり方の人ではないんです。彼は、あくまで担当するアーティストと一体化して、振り付けをつくっていく人です。

トラヴィスとマイケルが一緒に仕事をしているときは、マイケルから放たれるものをトラヴィスが受け止めて、「じゃあ、こんな動きどう？　あんな動きはどう？」という感じで相談しながら振り付けをつくり上げていったそうです。

僕と一緒にやったときも、まったく同じスタイルでした。実際にトラヴィス自身も「マイケルだろうが光一だろうが（仕事の進め方は）変わらないよ」と話していました。

―ペイン氏は『Endless SHOCK』の舞台について「新しいことに常にチャレンジする姿勢はマイケルと一緒だね」とコメントしていますね。

堂本　僕はマイケル・ジャクソンが大好きなので、トラヴィスがそう言ってくれるのはありがたいです。でも僕は、同じ舞台に立つ人間としてマイケルの真似をしようと思ったことはありません。そもそもマイケルの真似をしたって、マイケルには絶対になれませんから。

だからマイケルの動きを取り入れようとか、マイケルのようなダンスをしてみようと思ったことは一度もありません。そこに近づいたってしょうがないですし、おこがましいと感じますから。

インタビュー・構成＝川原田 剛　撮影＝樋口 涼

スタイリング／渡邊奈央（Creative GUILD）　衣装協力／AKM　ヘア＆メイク／大平真輝

（集英社クオータリー『kotoba』2026年夏号より一部抜粋）

kotoba　2026年夏号

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