ビートルズ『ミッシェル』はコード進行も歌詞も仏語も甘～い「昭和のポピュラー」【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#63
甘過ぎる（Ｃ）SVEN SIMON／DPA／共同通信イメージズ 画像（1枚）

【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#63


　アルバム『ラバー・ソウル』（1965年12月3日発売）④


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■『ミッシェル』


　ポールの『ドライヴ・マイ・カー』に対して、ジョンが『ひとりぼっちのあいつ』で応戦。そしてポールが次に繰り出すのは、この『ミッシェル』である。


　おそらくは、このアルバムの中で、もっとも有名な一曲だろう。そして同じくポールによる『イエスタデイ』と並び称されることも多い曲である。


　いわゆる「名曲」として語られ、さらには（原曲にさらに輪をかけて）甘ったるいムードミュージックにアレンジされて、喫茶店のBGMとしてかかったりする。


　ま、スタンダードというか、昭和の感覚でいう「ポピュラー」という感じの曲といっていい。


　ただ、まだ原石のような『イエスタデイ』に対して、こちらは計算ずくで、甘ったるい世界を作り出している。そんな計算された曲作りという意味で、ソングライター・ポールの成長が現れているのだが、甘ったるい分、私の採点は『イエスタデイ』よりも低い。


　ではどう甘いのか。まずコード進行が「甘～い」。試聴リンク再生時間「0:45」からの「♪（アイ・ウィル）セイ・ジ・オンリー・ワーズ・アイ・ノウ・ザット（ユール・アンダースタンド）」のところのコード進行のとろけるような甘さたるや（俗に「クリシェ」といわれる「甘～い」半音下降進行）。【オリジナル記事で試聴する】


　歌詞も「甘～い」。英語が通じないフランス人に対して、愛を告白するという、設定自体が「甘～い」。歌詞にフランス語が使われているのも「甘～い」。

ちなみに歌い出し「♪（ミッシェル）マ・ベル」は「私の恋人」という意味。さらには「愛してる」をしつこく繰り返しているのなんて「甘過ぎる～」。


　そんな甘々な部分が評価されたのだろう。1966年度のグラミー賞でソング・オブ・ザ・イヤーに輝くのだが、個人的には『ドライヴ・マイ・カー』の方に『ミッシェル』の倍ほどの採点を付けたいと思うのである。


　でも──70年代後半にタイムトリップして、当時のNHKFMの「ポピュラー」の番組で聴いたら、いいだろうな。厳しい採点をちょっと「甘～く」水増ししたくなるだろうなぁ。


「というわけで最後は、ビートルズの『ミッシェル』、カーペンターズの『遥かなる影』、ジリオラ・チンクエッティ『雨』、3曲続けてお届けしましょう。NHK『ポピュラーの夕べ』。担当はスージー鈴木でした」


▽スージー鈴木（音楽評論家）　1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。

日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。


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