この座談会が収録された時点ではまだ実現していなかったが、2010年から芥川・直木両賞の受賞発表及び受賞者記者会見はniconicoで生中継されるようになった。パイが縮小傾向にあるという認識はすでに出版界全体の共通認識となり、現状を打破するための新しい方策が求められ始めているのである。それは素直に評価すべきことではあるが、一方でこれまでは水面下に潜んでいた問題が露呈してきてもいる。芥川・直木賞における作家のパフォーマンスが注目を集めるという現象は「要するに、世の中のほとんどの人は、作品には興味がなくて、人間なんですね。人は見た目が九割、作家も見た目が九割みたいなことになっていて」（大森）といった具合に、タレント作家は求められているが、その作家のタレント（才能）が生み出した作品そのものはそれほどでもない、といった世間の無関心さを如実に示すものだろう。文学賞を起爆剤にして業界全体を盛り上げるという試みは絶対に必要なもので無意味ではないが、それだけではまだ不十分なのである。作品本位の仕掛けが打ち上げ花火のあとには必要とされていくはずだ。
文学賞という閉じた世界の扉をこじ開け、その内実を一方的に（文学賞の側はまったく協力的ではなかったから）追求していくという〈メッタ斬り〉コンビの仕事は、世間一般に「文学賞の楽しみ方」を広めたことで十分な波及効果を上げた。今回で一旦の打ち止めとはなるが、芥川・直木賞予想のような単独イベントは（
文学賞という閉じた世界の扉をこじ開け、その内実を一方的に（文学賞の側はまったく協力的ではなかったから）追求していくという〈メッタ斬り〉コンビの仕事は、世間一般に「文学賞の楽しみ方」を広めたことで十分な波及効果を上げた。今回で一旦の打ち止めとはなるが、芥川・直木賞予想のような単独イベントは（
